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《西廂記.長(zhǎng)亭送別》借景抒情藝術(shù)賞析
[摘要]本文從《長(zhǎng)亭送別》的景物描寫(xiě)入手，以文本細(xì)讀的鑒賞方式，深入細(xì)致的探討了景物描寫(xiě)的特點(diǎn)和作用，總結(jié)了中國(guó)古典戲曲中借景寫(xiě)情的成功經(jīng)驗(yàn)。[關(guān)鍵詞]借景抒情 情境交輝 樂(lè)景寫(xiě)哀 化腐朽為神奇 過(guò)渡、引起情節(jié) 引子 借景抒情或曰借景寫(xiě)情是中國(guó)古典詩(shī)詞中常用的手法。然而在中國(guó)古典戲曲中借景抒情也十分常見(jiàn)。以《西廂記》為例，曲詞中就有景物描寫(xiě)的唱詞。雖然不多，但卻有著不可忽視的重要作用。本文就具體探討《長(zhǎng)亭送別》中幾處寫(xiě)景的作用。
《西廂記》是古典戲曲中情境交輝的最好的典范，尤以《長(zhǎng)亭送別》為最。寫(xiě)情而能“沁人心脾”方為最佳。情因景生、境因情現(xiàn)，二者不能割裂。其寫(xiě)景雖少，卻對(duì)表“情”起著重要的作用�？傮w看來(lái)，這出戲中的景物主要是造境，它把鶯鶯的離愁別情放在四種不同的環(huán)境（即下文談到的景一、景二、景三、景四）中作了境異情殊的描寫(xiě)，為角色的喜怒哀樂(lè)創(chuàng)設(shè)一個(gè)特定的環(huán)境。這種環(huán)境的確立主要作用是使情與境融合，避免了刻意寫(xiě)情產(chǎn)生的浮泛。從而使人物具有生活的具體性和真實(shí)感。《長(zhǎng)亭送別》總是在情節(jié)轉(zhuǎn)折之處，用秋景顯現(xiàn)環(huán)境。
景一：這是赴長(zhǎng)亭前之景。這樣就把鶯鶯在途中的離情別緒，包籠在一徑秋光之境中了，形成了情與境的交融。
景二：這里寫(xiě)得是秋郊長(zhǎng)亭的離筵。不是小庭深院的團(tuán)聚，所以首先渲染出暮秋凄苦之情，把整個(gè)離筵用秋的蕭條氣氛籠罩起來(lái)，使秋境和離情統(tǒng)一，愈顯悲苦。
景三：這一景語(yǔ)，把上面全部形象都包容在蒼山落照的秋境之中了。金圣嘆評(píng)之為“筆力雄大”。
景四：此又一境，又一情。景隨人遠(yuǎn)，情隨恨長(zhǎng)，情境關(guān)合，絲絲入扣。
《長(zhǎng)亭送別》是一首真摯的抒情詩(shī)，是一幅淡雅的水墨畫(huà)，是一支撩人的離歌，給人以深沉的美感享受，凄艷動(dòng)人。
景一：十里長(zhǎng)亭路，相思慢慢行
[端正好]碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。
這支曲詞是歷來(lái)公認(rèn)的寫(xiě)景名句。相傳王實(shí)甫寫(xiě)完此句后，思慮殫盡，撲地而死（暈厥）。曲子寫(xiě)的是秋景，傳統(tǒng)觀點(diǎn)一般認(rèn)為是通過(guò)蕭瑟的景物烘托了人物悲涼的心情，這值得商榷。我認(rèn)為這幅秋景的基調(diào)不是悲涼蕭瑟的，此曲所本的范仲淹的《蘇幕遮》詞為“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠”。這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構(gòu)成一幅的美麗畫(huà)面。最能代表秋之蕭瑟的“黃葉”在范仲淹的筆下尚且不悲，何況是色彩更加絢麗的“黃花”呢？因此，“碧云天，黃花地”二句一高一低，一俯一仰，展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景。再加上漫山的紅葉，真是“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”。這是一幅由藍(lán)、黃、紅構(gòu)成的立體感極強(qiáng)的絢爛秋光圖。
那么，怎樣理解此處景物在表現(xiàn)人物心情方面的作用呢？其實(shí)，范仲淹的詞上闋的景物雖然色彩斑斕，但還是為了表現(xiàn)的悲涼的思緒，這是以樂(lè)景寫(xiě)哀情。此手法在古典詩(shī)歌中是很常見(jiàn)的。如杜甫《絕句》：“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何日是歸年？”抒發(fā)了傷感的思鄉(xiāng)之情，而前兩句卻勾畫(huà)了一幅幅濃麗的春日畫(huà)面，極言春光融洽。這是以樂(lè)景寫(xiě)哀情�！岸苏谩鼻~用的也是這種手法。曲詞中的一個(gè)“曉”字告訴我們，長(zhǎng)亭送別是從早晨開(kāi)始的�！氨淘铺�，黃花地，雁南飛，霜林醉”正是剛走出家門(mén)的崔鶯鶯去長(zhǎng)亭的路上看到的景色。坐在車(chē)?yán)�，看到這大好的秋光，鶯鶯無(wú)限惆悵。自然的美景和人生的美景從此都不會(huì)屬于她�！氨毖隳巷w”，那南飛的大雁，是要回到自己溫暖的家的，而她崔鶯鶯的家呢，那是一個(gè)沒(méi)有自由、講求門(mén)第、熱衷功名的深宅府第。況且此時(shí)她是客居途中，喪父的悲傷尚在。和張生“腿兒相挨，臉兒相偎，手兒相攜”的溫存稍稍使自己的心情得到些許寬慰，沒(méi)想到……她甚至更會(huì)想到，假如張生此時(shí)不是上京趕考，而是與她去郊外游玩，那該是何等的愜意和幸福�。](méi)想到母親卻對(duì)張生說(shuō)：“俺三輩兒不招白衣女婿，你明日便上朝取應(yīng)去�！薄澳赣H啊，你為什么要逼張生求取功名，世人啊，你們?yōu)槭裁粗乩p情？”這是此時(shí)此刻崔鶯鶯在心里的吶喊。由此，在她的眼中，那楓林自然就灑滿(mǎn)了離人的紅淚。這幅畫(huà)面，色彩熱烈。熱烈的色彩下，一對(duì)兒戀人躑躅于即將分手的路上。自然景境與人物心境形成強(qiáng)大的反差，這是以美的意境營(yíng)造悲的氣氛。
正因?yàn)樗麄兊摹榜R兒迍迍的行”，因此，快到長(zhǎng)亭時(shí)，已是“疏林掛著斜暉”了�！岸苏谩焙汀皾L繡球”這兩支曲子一個(gè)早上，一個(gè)晚上，時(shí)間跨度如此之大，作者用心良苦。十里長(zhǎng)亭路，這對(duì)兒小夫妻從早晨走到了晚上，足見(jiàn)難舍之情。當(dāng)然這里面包含了夸張的成分。
景二：短暫餞行宴，有言難表白
[脫布衫]下西風(fēng)黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷。
這是第二幅畫(huà)面：西風(fēng)，黃葉，寒煙，衰草。夕陽(yáng)西下，西風(fēng)漸緊，“黃葉紛飛”，葉子落得又多又急，不是“柔條紛冉冉，落葉何翩翩”的溫柔狀態(tài)，而是肅殺的，是秋風(fēng)掃落葉，一股冷嗖嗖的感覺(jué)襲上身來(lái)。再籠以寒煙、綴以衰草，一動(dòng)一靜，愈覺(jué)凄冷。餞行之宴就在這樣一個(gè)冷風(fēng)冷色的場(chǎng)景中開(kāi)始了。
這是通過(guò)鶯鶯眼看到的秋景。這是一場(chǎng)沉默的晚餐，除了幾個(gè)人物應(yīng)酬性的對(duì)話外。在即將分別的筵席上，二人有多少知心寬慰的話要向?qū)Ψ奖戆装�，可是一切都是沉默，只剩下兩個(gè)人的嘆息聲。這沉默和嘆息埋藏著鶯鶯心中無(wú)限的“怨”。目睹眼前瑟瑟的西風(fēng)、黃葉、寒煙和衰草，鶯鶯的怨情滾滾涌出。
“幺篇”曲詞怨張生“輕別離”“情薄”，甚至不希望他進(jìn)京趕考�！皾M(mǎn)庭芳”曲詞怨母親“供食太急”，在本已很短暫的餞行宴上居然還不肯回避，弄得鶯鶯和張生不能溫存話別，只能“暗送秋波”�！俺熳印鼻~中鶯鶯痛斥世人追逐名利的心態(tài)，充分表現(xiàn)了她珍視愛(ài)情、鄙視功名利祿的思想。極目是黃葉紛飛，眼前老夫人面沉似水。西風(fēng)瑟瑟之中一片沉寂�！皩�(lái)的酒共食，嘗著似土和泥”，“煖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚”，這恰恰是鶯鶯怨極產(chǎn)生的幻覺(jué)。
“霎時(shí)間”言筵席時(shí)間很短，可是讀者卻同曲中二人一樣感到這場(chǎng)沉默的餞行宴是那樣地漫長(zhǎng)。而他們?cè)诟伴L(zhǎng)亭的路上，走了一天卻顯得時(shí)間那么短，這也許就是情人心中的時(shí)間辨證法。
景三：把酒相告別，情殷意切切
[四邊靜]兩意徘徊，落日山橫翠。
[四煞]到晚來(lái)悶把西樓倚，見(jiàn)了些夕陽(yáng)古道，衰柳長(zhǎng)堤。
宴席結(jié)束，余人散去，唯有一對(duì)戀人和紅娘�！皟梢馀腔病毖远艘缿匐y舍，但“落日山橫翠”，又不得不分手了。看到眼前的橫山，又心里不禁一沉，因?yàn)闆](méi)有山的阻擋，分手之后，還能以目相送片刻，使思念之情得到慰藉。
鶯鶯再也無(wú)法沉默了，剛才筵席上被壓抑的情感此時(shí)一下子釋放了出來(lái)——用淚。鶯鶯“把酒”向張生告別。她有太多的話想說(shuō)，卻又不能在這即將分別的瞬間全部?jī)A吐出來(lái)，一時(shí)語(yǔ)塞的鶯鶯有的就是淚。一個(gè)“哭”字確實(shí)勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)�！翱蕖敝猩踔劣行┙^望的成分，“知他今宵宿在那里？有夢(mèng)也難尋覓�！柄L鶯覺(jué)得自己剩下的只有夢(mèng)，她寄希望在夢(mèng)中與張生相見(jiàn)。果然，下一折戲（第四折）就寫(xiě)了鶯鶯做夢(mèng)追張生到草橋店要與其一起上京的情節(jié)。然而，一貫知書(shū)達(dá)理的大家閨秀，對(duì)即將遠(yuǎn)行的丈夫，確實(shí)是不能“一個(gè)'哭'字了得”，如此豈不太“低俗”了。所以當(dāng)鶯鶯心情平靜下來(lái)時(shí)便有殷殷的囑托。尤其“五煞”曲詞的囑托，說(shuō)得多么一往情深！情意切切，讓人不忍卒讀。此時(shí)的鶯鶯，她是那么地軟弱、孤獨(dú)、無(wú)助、溫柔又傷感，讓人揮之不去。
而當(dāng)她鶯鶯連夢(mèng)也沒(méi)有的時(shí)候，或曰夢(mèng)也不能圓她見(jiàn)張生一面的時(shí)候，她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚來(lái)悶把西樓倚，見(jiàn)了些夕陽(yáng)古道，衰柳長(zhǎng)堤”的描寫(xiě)。這個(gè)場(chǎng)景說(shuō)不上新穎別致，在古典詩(shī)詞中很常見(jiàn)�？捎迷谶@里卻化腐朽為神奇，十分真切地表現(xiàn)了鶯鶯的孤獨(dú)思念之情，這是鶯鶯的大痛苦和大悲涼，也是中國(guó)古代婦女的大痛苦和大悲涼。
一個(gè)女子，西樓獨(dú)倚，悵望古道衰柳，心上人遲遲不歸。這個(gè)形象很使人想起古代的棄婦。從而自然帶出“二煞”曲詞中鶯鶯對(duì)張生些許的請(qǐng)求，或曰乞求。鶯鶯害怕自己傾心的愛(ài)全部付出后被玩弄。“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”，出身名門(mén)的崔鶯鶯未必不懂得這個(gè)道理，張崔的“兩情”，在鶯鶯看來(lái)，就怕不是“久長(zhǎng)時(shí)”，那么她就更要在乎朝朝暮暮。中國(guó)古代婦女的命運(yùn)悲劇可見(jiàn)一斑。
景四：獨(dú)自長(zhǎng)徘徊，心愁車(chē)難載
[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)，禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶。
[收尾]四圍山色中，一鞭殘照里。
這是后兩只曲子。這個(gè)場(chǎng)景寫(xiě)鶯鶯送別張生后，遲遲不肯歸去，悵然若失、徘徊反側(cè)的情景。精彩之處是情景交融，細(xì)膩地刻畫(huà)了鶯鶯幾起幾伏的思念之情。
“青山”三句寫(xiě)鶯鶯剛剛送走張生后，始終目送他漸行漸遠(yuǎn)。直到張生轉(zhuǎn)過(guò)一片山，山、樹(shù)和暮藹淹沒(méi)了張生。此時(shí)鶯鶯轉(zhuǎn)過(guò)眼睛，西風(fēng)之下，她看到的是夕陽(yáng)古道，只剩自己孤獨(dú)地站著。“無(wú)人語(yǔ)”有二說(shuō)，一是古道無(wú)人，寂靜荒涼；一說(shuō)張生已去，再無(wú)人與鶯鶯知心相談�？傊�，這句是寫(xiě)鶯鶯思念的心情開(kāi)始漸漸平緩下去了，就要回家了。可就在這時(shí)，她卻突然聽(tīng)到了一聲“馬嘶”。這馬嘶無(wú)疑告訴鶯鶯她的心上人此時(shí)就在路上，這使她已經(jīng)平靜了的心驟然又涌動(dòng)起離別的悲苦之情。她又不忍心馬上回家了，這才有了“懶上車(chē)兒”的想法。這是“一伏一起”。
隨著馬嘶聲的漸漸遠(yuǎn)去，鶯鶯的心情又開(kāi)始慢慢平靜下來(lái)。再加上紅娘在一旁的催促，鶯鶯要?jiǎng)由碜吡�。�?dāng)她就要抬腳登上車(chē)子時(shí)，下意識(shí)地再一次環(huán)顧四周，也許她在尋找什么，而她看到的只是四面暮藹沉沉的青山。她也下意識(shí)地望了一下張生離去的遠(yuǎn)方，那里是一輪如血的殘陽(yáng)即將沒(méi)入山巔。而突然間，“一鞭殘照里”，這是鶯鶯萬(wàn)萬(wàn)想不到的。殘陽(yáng)的余暉中瞬間出現(xiàn)了一個(gè)黑色的起馬人的剪影。他正躍馬揚(yáng)鞭，他是誰(shuí)？是張生。鶯鶯兩度平靜下去的心情再一次空前地激蕩不已。這是“再伏再起”。本已相思之極的她此時(shí)真是“遍人間煩惱填胸臆”，眼前的車(chē)子是如何也載不起的了。
關(guān)于“一鞭殘照里”，也有二解。一說(shuō)寫(xiě)實(shí)，即如上文所言；一說(shuō)寫(xiě)虛，即鶯鶯幻覺(jué)。二說(shuō)均可，幻覺(jué)亦表明鶯鶯的思念之切�；蛟S，被鶯鶯誤看成的殘照中的“一鞭”，就是一頭暮歸的牛呢！
結(jié)論：以景造境，情境交輝
《長(zhǎng)亭送別》中的景物描寫(xiě)不是零散孤立的，而是相互聯(lián)系共同構(gòu)成一個(gè)整體——這就是秋景。從時(shí)間上說(shuō)是從“曉來(lái)”之晨到“疏林掛著斜暉”，再到“落日”，最后至“殘照”；就空間而言是起于“長(zhǎng)亭路”，繼而是長(zhǎng)亭外的近景，然后是亭外遠(yuǎn)山、古道、田野，最后終于“殘照”的天邊。正因?yàn)榫拔镏g具有縱的和橫的關(guān)聯(lián)，所以既獨(dú)立又作為整體一部分的幾幅清秋圖便構(gòu)成了秋的整體意境，又兼過(guò)渡、引起情節(jié)的作用。
《長(zhǎng)亭送別》中的景物描寫(xiě)，又圍繞著一個(gè)“情”字展開(kāi)，以景造境，情境交輝，反復(fù)烘托渲染人物心理，十分生動(dòng)細(xì)膩地刻畫(huà)了崔張二人尤其是鶯鶯依戀、哀傷、悲苦、關(guān)切、憂慮、孤獨(dú)等復(fù)雜的心理。這折戲把男女之情寫(xiě)到了極致，崔張二人就是在長(zhǎng)亭這樣的意境時(shí)空下“話別”，從而演繹了一曲“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，也在朝朝暮暮”的情愛(ài)戀歌。
2007年8月23日 注：此文曾刊發(fā)于《中學(xué)語(yǔ)文園地（高中）》雜志2007年第4期，后作為自治區(qū)級(jí)骨干教師培訓(xùn)答辯論文。論文出處(作者):
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