淺析影視藝術(shù)的本質(zhì)論文

　　【摘要】影視藝術(shù)與戲劇藝術(shù)一樣，同屬于綜合藝術(shù)。但是，影視藝術(shù)的綜合性區(qū)別于戲劇藝術(shù)的綜合性。我們說，影視藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，主要體現(xiàn)在兩個層面上：一個層面，影視藝術(shù)是現(xiàn)代科學與藝術(shù)的結(jié)晶，即影視藝術(shù)的技術(shù)性，另一方面，影視藝術(shù)綜合吸取了各種藝術(shù)(包括戲劇藝術(shù))在千百年實踐中積累起來的精華，即影視藝術(shù)的綜合性，影視的綜合性與技術(shù)性是辯證統(tǒng)一的。

　　【關(guān)鍵詞】影視藝術(shù) ; 綜合性 ; 藝術(shù)性

　　影視的誕生與發(fā)展是科學與藝術(shù)融合的結(jié)果，如果沒有現(xiàn)代科學技術(shù)的進步，就不可能出現(xiàn)電影、電視這兩種新興的藝術(shù)形式，就影視的技術(shù)性而言，它綜合了光學、聲學、電學、物理學、化學、機械學、計算機科學等多種自然科學與應(yīng)用科學的技術(shù)成果，當這些現(xiàn)代科學成果不斷地被迅速吸收到影視藝術(shù)的制作中，便使影視藝術(shù)的表現(xiàn)手法與藝術(shù)語言日益豐富，不斷創(chuàng)新，與此同時，影視作為一種大眾傳媒媒介，經(jīng)過近幾十年的飛速發(fā)展，已經(jīng)共同構(gòu)筑起令人矚目的影視文化，而影視文化本身涉及到傳媒學、文學、藝術(shù)學、社會學、心理學、美學等各種社會科學領(lǐng)域，它是一種地地道道的綜合性文化，因此，影視藝術(shù)的綜合性，首先體現(xiàn)在它是自然科學與社會科學、應(yīng)用科學與人文科學、科學與藝術(shù)、技術(shù)與藝術(shù)的綜合。

　　此外，影視藝術(shù)的綜合性還體現(xiàn)在它吸收各種藝術(shù)的長處和特點，豐富并充實自己的藝術(shù)表現(xiàn)力上。影視藝術(shù)綜合了戲劇、文化、繪畫、雕塑、音樂、舞蹈、建筑等藝術(shù)中的多種元素。當這些藝術(shù)元素進入影視之后，便被融合改造，形成了影視的新特質(zhì)，使影視藝術(shù)成為了一種可獨立的藝術(shù)，影視藝術(shù)之所以能將其他藝術(shù)的精華吸納到自身的系統(tǒng)中，固然是由于影視作為最年輕的藝術(shù)種類，它必須向其他早已成熟的藝術(shù)樣式學習和借鑒經(jīng)驗，更重要的是，影視本身既是視覺藝術(shù)，又是聽覺藝術(shù)，既是時間藝術(shù)，又是空間藝術(shù)，既是靜態(tài)藝術(shù)，又是動態(tài)藝術(shù)，既是再現(xiàn)藝術(shù)，又是表現(xiàn)藝術(shù)，正是影視藝術(shù)自身的這種集大成、綜合性的特點，使得影視藝術(shù)必須是一種集體創(chuàng)造性的藝術(shù)活動，它將編劇、導演、演員、攝影、剪輯、美工、道具、服裝、化妝、錄音、音響等多種職能部門的藝術(shù)創(chuàng)造者集合在一起，在導演的總體構(gòu)思下共同完成攝制任務(wù)。

　　影視藝術(shù)還深受文學的影響，電影與電視從文學中汲取并借鑒了許多敘事手法和結(jié)構(gòu)方式，文學融入電影、電視。構(gòu)成了故事片、電視劇和電影專題片深厚的文學底基。影視藝術(shù)的成敗，首先取決于劇本，影視文學劇本在整個影視藝術(shù)創(chuàng)作中具有十分突出的地位和作用。繼而，文學的各種體裁都對電影與電視產(chǎn)生過直接的影響，影視藝術(shù)向詩歌學習，產(chǎn)生了抒情性的詩電影，如美國的《金色池塘》，蘇聯(lián)的《戰(zhàn)艦波將金號》，我國的《黃土地》、《我們的田野》等。影視向散文學習，產(chǎn)生了散文電影或紀實電影。電影、電視向小說學習，產(chǎn)生了小說電影和小說電視，如蘇聯(lián)的《戰(zhàn)爭與和平》，我國的電視連續(xù)劇《圍城》、《雍正王朝》等。

　　影視藝術(shù)又從繪畫、雕塑中借鑒了造型藝術(shù)的規(guī)律和特點，使得畫面造型、色彩造型成為影視藝術(shù)的重要表現(xiàn)手法。繪畫對光、影、色彩、線條、形體的獨特處理，以及運用二維平面創(chuàng)造三維立體空間的藝術(shù)經(jīng)驗，特別是繪畫、雕塑強烈的造型意識，為影視藝術(shù)的畫面向欣賞者提供一種藝術(shù)信息，又是通過造型性給人以深刻的藝術(shù)感染力，我國的電影《天云山傳奇》，采用中國傳統(tǒng)水墨畫的藝術(shù)表現(xiàn)手法，將山水處理得依稀朦朧，《早春二月》則以精巧的畫面構(gòu)圖，向觀眾傳達出室外桃園的江南小鎮(zhèn)和水鄉(xiāng)風情，影視藝術(shù)還從音樂中吸取了抒情性和節(jié)奏感等特點，使音樂成為影視作品表現(xiàn)主題、抒發(fā)情感，渲染氣氛的重要藝術(shù)手段，影視歌曲更是成為影視藝術(shù)整體的有機組成部分。舞蹈藝術(shù)在表達人類豐富、復(fù)雜和細膩的情感方面具有獨到的優(yōu)勢，對影視的結(jié)構(gòu)安排也不無啟迪。影視藝術(shù)正是大量地、大膽地吸收了其他藝術(shù)門類的許多特點和藝術(shù)手法，并把他們?nèi)坭T到自己的特質(zhì)中，影壇視苑才會呈現(xiàn)出群芳爭艷、萬紫千紅的景象。

　　影視藝術(shù)的綜合性的藝術(shù)特征，不僅僅只限于各種藝術(shù)元素和藝術(shù)手法上，這種高度的綜合性體現(xiàn)為再現(xiàn)性和表現(xiàn)性的統(tǒng)一、紀實性與抒情性的統(tǒng)一、技術(shù)性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，從而使影視藝術(shù)成為迥異于其他藝術(shù)種類的一種獨特的藝術(shù)，可以說，影視藝術(shù)的綜合性更大地體現(xiàn)出與其他藝術(shù)的共性，各種藝術(shù)的各種元素被影視所同化、所吸收、所借鑒，從而發(fā)生了質(zhì)的變化，使影視藝術(shù)成為時空綜合的視聽藝術(shù)，影視藝術(shù)的技術(shù)性特征又向人民昭示它鮮明的個性特征。沒有現(xiàn)代科學技術(shù)的進步與發(fā)展，就不會有今天的影視藝術(shù)，我們切不能低估技術(shù)性在影視藝術(shù)進步與發(fā)展中的重要作用。

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