簡析敘事學視點問題論文

時間：2024-07-05 23:36:20 其他類論文我要投稿

簡析敘事學視點問題論文

　　摘要 一個作家與一個導演在創(chuàng)作一部小說和拍攝一部電影時在手法上有異曲同工之妙。除了時間、地點、人物和情節(jié)這些必不可少的因素之外，小說與電影都擁有著自己獨特的視角。而視角的選擇成為了一部小說和電影的核心。如何引導讀者去欣賞這部小說和如何帶領觀眾觀賞這部電影成為了作家與導演的頭等大事。一部小說和電影的視角毫無疑問地變?yōu)榱苏麄€作品成功與否的關鍵。

簡析敘事學視點問題論文

　　關鍵詞：敘事學視點；蒙太奇

　　一、敘事學中的視點概念

　　“敘述者”是一部小說和一部電影開始必不可少的成分。沒有“敘述者”，作者就無法帶領讀者進入小說的世界，就仿佛導演缺乏一個攝像師和攝影機。而“敘述者”的選取也成為了作家和導演最重要的任務。“敘述者”的概念在敘事學里也頗為廣義，如固定人物敘述者、多人物敘述者、可靠敘述者、不可靠敘述者，多視角敘述者等等。不管哪一種“敘述者”都擁有自己獨有的敘述視點。在敘事作品中，必定存在著一個或多個故事的講述人，將故事敘述出來。而在敘述的過程中，無論所描述的事件與人物如何表現(xiàn)出來，都一定會經(jīng)由一個特定的“視點”，也就是一個觀察點。通過這一特定的觀察點，敘述者將所看到的一切呈現(xiàn)出來，仿佛是攝影師拿著攝像頭記錄著所發(fā)生的一切，并展示給觀眾。

　　敘述視點即敘事人是站在何種角度、以什么方式來敘事的著眼點。按美國文論家艾伯拉姆斯的定義，敘述視點是指“敘述故事的方法——作者所采用的表現(xiàn)方式或觀點，讀者由此得知構成一部虛構小說的敘述里的人物、行動、情境和事件”。敘事視點在作品中有一個基本定位，但它也可以有變動游移，使敘事有一種更廣角的攝取故事內容的角度。華萊士舉過海明威小說《弗朗西斯麥康伯的短促幸福生活》為例，說“這篇小說漫無邏輯地從一個焦點或透視角度跳到另外一個”，視點不斷轉移，“它包括全景，特寫，拉開，推近”，這是海明威小說“豐富的方法的一次令人眼花繚亂的展覽”。

　　在敘事視點中還有不同的“聚焦”作用。同樣通過“我”或“他”來敘述作品中的事，可采用站在人物后面的方式，它能看到人物眼前所見，也能看見他的所感所思，還能知曉事件的各個細節(jié)和因果關系，它大于人物的視野；它也可以站在人物的位置，只見到人物的所見所思，等于人物的視野；它還可以站在人物前面，只寫出人物所見的客觀狀況，但對人物所思則不能見出，小于人物的視野。在這不同的聚焦中，體現(xiàn)的不只是敘事技巧，它還會整合出不同的內容，如第一種體現(xiàn)了敘事人是“全知”的，這是一種常見的表達方式；一些日記本、自傳體或意識流類的作品則常用第二種聚焦方式，它可以拉近讀者同人物的心理距離；而第三種聚焦方式較少見，它在一些偵探類小說中較典型，可以展現(xiàn)案件撲朔迷離的特征。

　　二、類比敘事學與“蒙太奇”手法的視角問題

　　蒙太奇(montage)在法語是"剪接"的意思，但到了俄國它被發(fā)展成一種電影中鏡頭組合的理論。簡單說來，拍攝什么樣的鏡頭，將什么樣的鏡頭排列在一起，用什么樣的方法連接排列在一起的鏡頭，合乎理性和感性的邏輯，合乎生活和視覺的邏輯，看上去順當、合理、有節(jié)奏感、舒服，影片攝制者解決這一系列問題的方法和手段，就是蒙太奇。如果說畫面和音響是電影導演與觀眾交流的“語匯”，那么，把畫面、音響構成鏡頭和用鏡頭的組接來構成影片的規(guī)律所運用的蒙太奇手段，那就是導演的“語法”了。說到底，蒙太奇是導演用來講故事的一種方法。觀眾不僅僅滿足于弄清劇情梗概，或一般地領悟到影片的思想意念，而是要求清晰而流暢地感知影片。蒙太奇還有兩個無法否定的重要作用。一是使影片自如地交替使用敘述的角度，如從作者的客觀敘述到人物內心的主觀表現(xiàn)，或者通過人物的眼睛看到某種事態(tài)。沒有這種交替使用，影片的敘述就會單調笨拙。二是通過鏡頭更迭運動的節(jié)奏影響觀眾的心理。

　　既然蒙太奇有著引領觀眾進入電影和交替敘述角度的作用，這里就可以拿來類比敘事學了的視角概念。在小說的世界里，存在著敘述的聲音、敘述的視角以及敘述的時間，而這些因素是可以隨時隨地轉換的。比如一部小說中可以存在多重聲音，那是因為在作者敘述的時候敘述視點發(fā)生不斷的轉移。多重不同視角的轉換形成不同的敘述聲音，并由此構成了小說敘事的復調形態(tài)。而在電影的世界里，也存在著多種“蒙太奇”手法，比如，平行蒙太奇、交叉蒙太奇、顛倒蒙太奇，等等。巧妙的變換敘述視角就如同巧妙地變換鏡頭一樣，既表現(xiàn)出作家對生活趨向復雜多樣的冷靜書寫和客觀昭示，也透露了作家對現(xiàn)實生存的困惑和思考，同時還傳達了作者的某種創(chuàng)作理想，體現(xiàn)出作家在人生價值和藝術精神上新的追求和探索。這些聲音表現(xiàn)了同一語境中多種觀念的疊加和沖突，透視出人物內心的焦慮、困惑與分裂，有助于更豐富、更真實地表現(xiàn)人物的性格心理和作家的藝術思考。其諸多敘述視角都有一定的價值取向和意義。這種開放性的結構不僅向讀者提供了一種嶄新的閱讀方式，而且也提供了廣闊的思考空間，讓讀者自己透過這種多層次的聲音交響去做出判斷和闡釋，從而激活了讀者審美接受的積極性。

　　總結

　　一部小說和一部電影的成功取決于很多因素，比如題材，情節(jié)，人物等等。但是不能否認小說的情節(jié)片段如同電影的鏡頭一樣，都需要一個觀察點來實現(xiàn)。而這個觀察點往往成為人們閱讀和欣賞作品的祭奠。讀者是通過這個觀察點來感受作者和導演的心情。眾所周知，電影最基本的單位是鏡頭，一個鏡頭的投影就是一個視點，這就解釋了小說與電影在視點上的共通點。

　　參考文獻：

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　　[5]朱立元．當代西方文藝理論[M]．華東師范大學出版社，2005．

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