導(dǎo)演必知的八項技能

時間：2024-08-06 13:05:57 盛林編導(dǎo)制作我要投稿

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導(dǎo)演必知的八項技能

　　千萬謹(jǐn)記，中國有無數(shù)電影導(dǎo)演，但肯定沒有一個完全兼?zhèn)渌谐墒旒记�。每個導(dǎo)演都具備不同喜好及能力，不同種類的電影要選擇合適的導(dǎo)演負(fù)責(zé)，作為制片人要深入了解對方，才可能制作出精品來。以下是小編為大家整理的導(dǎo)演必知的八項技能，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　1.VFX(Visual Special Effects)

　　50歲以上的導(dǎo)演沒多少懂得電腦技術(shù)，偏偏絶大多數(shù)導(dǎo)演已步入中年，甚至是50后，當(dāng)2000年后世界進(jìn)入數(shù)碼時代，軟硬件不斷更新，這批導(dǎo)演明顯不懂?dāng)?shù)碼科技。不了解什么是CG、不懂得Mocap、不了解在拍攝現(xiàn)場如何取得需用資料，導(dǎo)演們只可能停留在舊世界。然而觀眾天天上網(wǎng)，看的影像都是特效合成，當(dāng)然會鄙視已過氣的技術(shù)。

　　導(dǎo)演不懂VFX，必然不可能在創(chuàng)作時加入當(dāng)中元素，算是有特效公司協(xié)助制作，特效顧問是同一公司的負(fù)責(zé)人，對方會掩飾錯失，作出誤導(dǎo)，以便減省人力賺取更高回報。

　　近年票房高企的都是VFX最精彩的電影，我勸任何導(dǎo)演必須多花時間在這方面進(jìn)修，否則被淘汰是肯定的了。

　　2.Pre-Viz

　　Pre-visualization是協(xié)助好萊塢導(dǎo)演搞創(chuàng)作的重要技術(shù)，利用低精度的背景及人物模型，預(yù)先制作好每個鏡頭，讓導(dǎo)演可以準(zhǔn)確看到運鏡與人物動態(tài)的配合，甚至配上對白及音效、配樂等，既可以把效果預(yù)覽，又節(jié)省費用，是比storyboard及animatic更精準(zhǔn)的方法。

　　Pre-Viz可以在鏡頭運動、構(gòu)圖及剪輯Timing上，給予導(dǎo)演不斷輕易修改的可能，從中一步一步完善每個鏡頭的效果，自然極之重要。電影在開拍前輕易制作好Pre-Viz的三維低模動畫全片，費用非常低，必然是未來拍片的必須。你還未懂?趕快學(xué)吧。

　　3.專業(yè)燈光

　　國產(chǎn)片匆匆30至40天拍完，或是花60至70天完成拍攝也好，不少制作也極度忽視專業(yè)打燈，這個除了能力外，最重要當(dāng)然是籌備欠充足，刻意省時。要知道拍攝可以很快，但打燈便非常消耗時間，抬燈、拉線、移動方向、加配件、測光...，若要配合后期調(diào)色，制造層次效果而放煙等等，當(dāng)然煩上加煩。

　　替畫面化妝是美術(shù)加工，從而創(chuàng)造氣氛，讓觀眾投入虛幻世界，你看大多數(shù)國產(chǎn)片毫無層次，不考慮光源，人物的光效與背景混在一起，活像學(xué)生作品。這些低能導(dǎo)演早該淘汰，是把觀眾當(dāng)作智障嗎!

　　4.鏡頭運動

　　國產(chǎn)片鏡頭像僵尸般總不懂移動，算是MoVi已非常便宜，但你仍是看不到精彩的鏡頭移動，因為機(jī)器進(jìn)化了，導(dǎo)演的腦袋卻進(jìn)化不了，構(gòu)思不了連貫的立體畫面，所以鏡頭總呆呆滯滯。當(dāng)你發(fā)現(xiàn)某位導(dǎo)演拍攝二人談話，安排角色對坐，分左右兩個方向不停對cut，這種白癡的A、B位拍攝方式，把攝影機(jī)放左邊叫二人把對白講完，又把機(jī)械放右邊多拍一次，在電視劇中天天能看到，這種導(dǎo)演能力跟低能兒童有什么分別呢，什么是場面調(diào)度絕對不懂，我建議你一腳踢他飛出大西洋，為民除害。

　　5.節(jié)奏的控制

　　整個亞洲區(qū)最令人失望的電影缺點就是節(jié)奏，當(dāng)中尤以動作片為重，港產(chǎn)片導(dǎo)演大都只是打打打，打個不停，不懂得利用環(huán)境、內(nèi)容、人物性格、燈光、音效、鏡頭、剪輯、特效等等，小心把劇情分成多個節(jié)奏不一的段落，緩急有序，讓觀眾的情緒起伏跌盪。

　　節(jié)奏是什么?你隨便挑一首出色的流行歌曲，細(xì)心聆聽一下編曲的安排，從平靜到高潮，從緩慢到激昂，再突然靜止。節(jié)奏是控制情緒高低的重點，要是身為導(dǎo)演卻沒有能力操控，他就應(yīng)該滾蛋。

　　6.動作設(shè)計

　　導(dǎo)演不應(yīng)該把動作設(shè)計全交予動作指導(dǎo)，因為傳統(tǒng)紅褲子出身的他們，不懂得電腦特效、鏡頭運用技巧有限，更重要是他們的動作設(shè)計都是重復(fù)又重復(fù)，故此好導(dǎo)演必須主動搞動作設(shè)計，利用鏡頭運動、扭曲情節(jié)、設(shè)計音效、畫面角度、打斗變化、現(xiàn)場特效、電腦特效等，融合成觀眾熱愛的精彩動作場面。

　　暫時我未見過任何一位國內(nèi)導(dǎo)演懂得動作設(shè)計，一切仍由武指主導(dǎo)，當(dāng)大家了解周星馳一直牢牢掌握這方面的創(chuàng)意，真的好想說，再不起直追便恐怕會被淘汰了。

　　7.場面設(shè)計

　　你隨便找一部好萊塢Superhero的大電影看看，留意一下那些長度5分鐘上下的大場面，你便會明白什么是場面設(shè)計。太多人不明白，所謂劇本創(chuàng)作，當(dāng)中最重要的就是場面設(shè)計，如何困入死局?如何屋漏兼連夜雨?如何反敗為勝?合理嗎?精彩嗎?

　　從前只要求通順，今日卻必須細(xì)節(jié)鋪排嚴(yán)謹(jǐn)，利用場景及角色之間性格矛盾制造沖突，這都是創(chuàng)作人展示功力所在的機(jī)會。

　　場面設(shè)計考驗主創(chuàng)布局及設(shè)下眾多代線的功力，所謂懂不懂講故事，絕對顯然易見。

　　8.人物與演技

　　設(shè)計出色的人物性格只是起點，繼而是每個獨特人物的造型設(shè)計，他們各自的慣用字句，每個角色的聲調(diào)、身體語言，還有他們每位的背后復(fù)雜故事。好了，你都一一弄妥，但往下來還要在拍攝現(xiàn)場，用每位演員能接受的方法，引導(dǎo)他們演出。

　　導(dǎo)演必須有能力讓演員投入演出，你必須明白，以經(jīng)驗來說，演員一般都比導(dǎo)演多的，一位電影導(dǎo)演平均一年沒一部戲，他要所有演員都順服他的指導(dǎo)，在解戲方面就必須有獨到的才能。

　　以上各種技術(shù)，都是市場活躍導(dǎo)演最常見的死穴，但偏偏又是電影成敗的關(guān)鍵因素，不想當(dāng)廢柴，導(dǎo)演們，努力奮斗吧。

　　導(dǎo)演與影視藝術(shù)

　　十九世紀(jì)末法國魯米埃爾兄弟創(chuàng)造了電影藝術(shù)，電影的出現(xiàn)使導(dǎo)演的創(chuàng)作以文學(xué)劇本為基礎(chǔ)，運用蒙太奇思維進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，編寫分鏡頭劇本和導(dǎo)演闡述，包括對文學(xué)劇本的構(gòu)思，對導(dǎo)演影片主題意念的把握，人物的描寫，場面的調(diào)度以及時空結(jié)構(gòu)、聲畫造型和藝術(shù)樣式的確定等。然后物色和提案提議選擇演員。并根據(jù)具體構(gòu)思對攝影、演員、美術(shù)設(shè)計、錄音、作曲等創(chuàng)作部門提出要求，組織主要創(chuàng)作人員研究有關(guān)資料，分析劇本，集中和統(tǒng)一創(chuàng)作意圖，確定影片總的創(chuàng)作計劃。

　　除此之外導(dǎo)演還要按照制片部門安排的攝制計劃，領(lǐng)導(dǎo)現(xiàn)場拍攝和各項后期工作，直到影片全部攝制完成為止。藝術(shù)上沒有服從領(lǐng)導(dǎo)和聽命指揮，導(dǎo)演也不是片子的教頭，導(dǎo)演的意義就是組織片子的安排人之一和影片指導(dǎo)員，相當(dāng)于大隊中的大隊輔導(dǎo)員和軍隊中的指導(dǎo)員。一部影片的質(zhì)量，在很大程度上決定于導(dǎo)演的素質(zhì)與修養(yǎng);一部影片的風(fēng)格，也往往體現(xiàn)了導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格。

　　一部好的影片離不開一個好導(dǎo)演，一個好導(dǎo)演一定也是個敬業(yè)的導(dǎo)演。

　　電影作為一門綜合的視聽藝術(shù)。包括劇本選材，角色設(shè)定，布景道具，演員表演，拍攝剪輯，到最終的后期制作宣傳播出;這些每個環(huán)節(jié)都需要導(dǎo)演精細(xì)入微的把控和參與�？梢哉f一部影片制作完成，作為總設(shè)計師的導(dǎo)演無疑是工作最復(fù)雜，涉及環(huán)節(jié)最多，同時也是最勞心勞力的那一個。在以上過程中導(dǎo)演的藝術(shù)素養(yǎng)，眼界學(xué)識，經(jīng)驗技巧乃至性格和生活習(xí)慣，都可能以微不可查的方式融入到最終的成片中，這些細(xì)節(jié)則會影響該部影片的藝術(shù)水準(zhǔn)和影片質(zhì)量。

　　一個好導(dǎo)演不論是對單個影視作品的制作發(fā)行，還是對整個影視藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，都有著非常重大的意義。

　　那么導(dǎo)演應(yīng)該具備什么?

　　首先是要有相當(dāng)高的文學(xué)修養(yǎng)，如果沒有讀過相當(dāng)數(shù)量的中外世界名著和人文歷史，對人生社會有深刻的理解，絕對不可能成為真正的大導(dǎo)演。

　　哲學(xué)是人們理性認(rèn)識世界的基礎(chǔ)，作為導(dǎo)演必須有理性認(rèn)識世界，人類社會的能力，能從劇本文學(xué)中分析深掘出更多的理性內(nèi)涵來，作為自己導(dǎo)演的最高任務(wù)。

　　在情感上導(dǎo)演必須感情豐富，這里有一部分天賦因素，能理解和抓住生活中情感的各種要素，使自己的作品有振憾人心的感情力度。

　　必須掌握導(dǎo)演學(xué)基礎(chǔ)，導(dǎo)演學(xué)引論的知識，知道戲劇組成矛盾的結(jié)構(gòu)分配。

　　要完全了解世界三大戲劇體系斯氏，布氏，梅蘭芳體系的特征與異同，以及現(xiàn)代戲劇的諸多流派特點，否則你就沒法從借鑒中尋找到最有藝術(shù)特色的戲劇樣式來。

　　音樂，美術(shù)，表演三大學(xué)科若是欠懂，怎么樣來和音樂設(shè)計，舞臺美術(shù)設(shè)計，乃至燈光服裝化妝對話，并且指導(dǎo)他們完成全劇統(tǒng)一的藝術(shù)形式。導(dǎo)演不懂表演，怎樣來指導(dǎo)演員排戲?真正當(dāng)一個好導(dǎo)演不容易啊!很多人羨慕導(dǎo)演這一工作，很多人想當(dāng)導(dǎo)演，很多人也稱自己是導(dǎo)演，所以我誠心地希望從上述六大知識領(lǐng)域勤奮!不要只學(xué)導(dǎo)演的脾氣!

　　概括而言

　　導(dǎo)演的主要工作內(nèi)容包括：

　　研究和分析劇本，為劇本找到恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)形式;

　　與制片聯(lián)合提名和推薦演員角色人選;

　　根據(jù)劇本和拍攝要求選擇外景或指導(dǎo)搭建室內(nèi)景;

　　指導(dǎo)道具組完成道具的準(zhǔn)備和布置工作;

　　指導(dǎo)現(xiàn)場拍攝工作;

　　與出片方商討作品的宣傳計劃;

　　拍攝現(xiàn)場的燈光、劇務(wù)、演員、攝像、錄音、美術(shù)、化妝、服裝。

　　其實，最重要的是情商，是與人溝通的能力。想象力、藝術(shù)感悟什么的是得有，但要真沒有，只要有一個專業(yè)的團(tuán)隊，還是能把他們都調(diào)動出來。所以關(guān)鍵還是如何駕馭團(tuán)隊，與團(tuán)隊合作的能力。

　　情商第一，藝術(shù)感覺第二。藝術(shù)感覺包括專業(yè)技能上最重要的是畫面感。因為電影還是以畫面為主來講故事的。畫面感不是說特別強(qiáng)調(diào)或者善于制造視覺效果或器官，而是拿到文字，就能想出畫面，并且知道怎樣用畫面去表現(xiàn)這個文字或是想法。

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