創(chuàng)意服裝設計五大原則

　　創(chuàng)意是一種通過創(chuàng)新思維意識, 從而進一步挖掘和激活資源組合方式進而提升設計感，下面是創(chuàng)意服裝設計五大原則，歡迎閱讀了解。

　　統(tǒng)一（Unity）

　　與調和的意義相似。

　　服裝設計時，往往以調和為手段，達到統(tǒng)一的目的。

　　良好的設計中，服裝上的部分與部分間，部分與整體間各要素：質料、色彩、線條等的安排，應有一致性。

　　這些要素的變化太多則破壞了一致的效果。

　　加重（Emphasis）

　　加重亦即「強調」或「重點設計」。

　　雖然服裝設計中注重統(tǒng)一的原則，但是過分統(tǒng)一的結果往往使設計趨于平淡，某一部分特別醒目以造成設計上的趣味中心。

　　這種重點的設計：

　　可以利用色彩的對照（如黑色洋裝系上紅色腰帶）

　　質料的搭配（如毛呢大衣配以毛皮領子）

　　線條的安排（如洋裝上自領口至底邊的開口）

　　剪裁的特色（如肩軛布及公主線的設計）

　　及飾物的使用（如黑色絲絨旗袍上配戴金色項鏈）

　　但是不宜數(shù)法同時并用，強調的部位也不能過多，并應選擇穿者身體上美好的部分，做為強調的中心。

　　平衡（Balance）

　　平衡可分對稱的平衡，及非對稱的平衡兩種。

　　前者以人體中心為想象線，左右兩部分完全相同。

　　這種款式的服裝端正、莊嚴，但較為呆板。

　　后者是感覺上的平衡，衣服左右部分設計雖不一樣，但有平穩(wěn)的感覺，常以斜線設計達成目的。

　　此種設計予人的感覺是優(yōu)雅、柔順。

　　此外，亦須注意服裝上身與下身的平衡，勿使有過分的上重下輕，或下重上輕的感覺。

　　比例（Proportion）

　　比例是指服裝各部分間大小的分配，看來合宜適當，例如口袋與衣身大小的關系、衣領的寬窄等都應適當。

　　「黃金分割」的比例，多適用于服裝設計。

　　對于飾物、附件等的大小比例，亦須重視。

　　韻律（Rhythm）

　　韻律指規(guī)律的反復，而產生柔和的動感。

　　如色彩由深而淺，形狀由大而小等漸層的韻律，線條、色彩等具規(guī)則性重復的反復的韻律，衣物上的飄帶等飄垂的韻律，都是服裝設計上常用的手法。

　　拓展：服裝設計面料再造的創(chuàng)意思維

　　1、逆向思維

　　逆向思維也叫求異思維，例如，麻繩是常用作捆綁東西的，由于它具有粗獷的風格和質樸的外觀，如果運用在面料的創(chuàng)意中，會帶來特別的視覺感受，這就是一種求異思維的體現(xiàn)。

　　2、發(fā)散思維

　　發(fā)散思維是一種重要的創(chuàng)造性思維，具有流暢性、多端性、靈活性、新穎性和精細性等特點，又稱輻射性思維。發(fā)散思維運用在服裝面料設計中主要表現(xiàn)在對給出的原材料、信息從不同角度、不同的方向和途徑去設想、充分發(fā)揮人的想象力、突破原有的知識圈，從一點向四面八方想開去，探求多種答案。

　　3、收斂性思維

　　收斂性思維是選擇性的，在收斂時需要運用知識和邏輯。這種思維運用在服裝面料設計中主要表現(xiàn)在對信息的綜合、歸納、概括以及演繹的能力。發(fā)散性思維與收斂性思維相互補充，在解決問題的早期，發(fā)散思維起到更重要的作用;在解決問題的后期，收斂性思維則扮演著越來越重要的角色。

　　4、形象思維

　　這種思維運用在服裝面料設計中主要表現(xiàn)為：在對形象信息傳遞的客觀形象體系進行感受、儲存的基礎上，結合設計師主觀的認識和情感進行識別(包括審美判斷和科學判斷等)，并用一定的形式、手段和工具(如繪畫線條、色彩)創(chuàng)造和描述形象(如最終的藝術作品)的一種基本的思維形式。形象思維具有形象性、非邏輯性、粗略性、想象性的特點。

　　5、抽象思維

　　要想把這種思維運用在服裝面料設計中，要求設計者具備充分的實踐基礎。

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