金鎖記讀書心得（精選25篇）

　　讀完一本經(jīng)典名著后，相信大家的收獲肯定不少，這時候，最關(guān)鍵的讀書心得怎么能落下！可是讀書心得怎么寫才合適呢？下面是小編幫大家整理的金鎖記讀書心得，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　金鎖記讀書心得 1

　　張愛玲擅長描寫各種各樣的女性。《金鎖記》也不例外。這篇小說記錄了一個發(fā)生在19世紀(jì)初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁給了當(dāng)?shù)氐囊粦舸髴羧思摇�姜家七巧的丈夫從小就是殘疾。七巧的為人十分潑辣、刻薄，再加上嫁了個廢人，便特別不招姜人待見。于是她便不停地反抗，這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著了。過了幾年，她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家，七巧脫離了這個封建大家庭，帶著兒女搬到外面住。然而她的生活并沒有好很多，相反她的下半生過得十分悲哀：三爺姜季澤來找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢的把戲，葬送了自己的愛情;兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了;女兒在30多歲的時候好不容易找了個人家，她偏從中攪和，斷送了女兒的一段好姻緣。最后,這個不幸的女人在郁郁中死去。

　　張愛玲的這篇小說用了許多寫作技巧，其中我認(rèn)為最成功的要屬側(cè)面描寫。在文章的開始，作者并沒有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個丫鬟的床頭夜話將整個家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來，作者又在兩個下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語說明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。

　　這一系列的.側(cè)面描寫吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場了——“瘦骨臉，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個字便活脫脫地刻畫出了一個精明的婦女形象。接著作者便展現(xiàn)了七巧的語言及行為，她替二小姐說媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。

　　張愛玲的一枝生花妙筆著實令人佩服。我認(rèn)為最妙的一個側(cè)面描寫在最后。七巧晚年的時候，作者并沒有花費筆墨去正面描寫她。而是通過童世舫的眼看了出來——“門口背者光立著一個身材矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個瘋子”。

　　小說的題目叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢?我認(rèn)為是故事的主人公七巧被金錢套住了。別人愛她，她說那人是看上了她的錢;自己的侄子和女兒玩，她說是侄子欺負(fù)女兒，想霸占她的家產(chǎn);女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長討公道。就這樣三十年來，她帶著黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自己沒得到幸福，也害的自己的孩子前程被斷送。當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會的桎梏。

　　在這篇小說中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的變化也折射出了人物內(nèi)心的變遷。開場時的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆沉下去�！边@預(yù)示著一個沒落時代的一個沒落的家族;“模糊的狀月，像石印的圖畫”，這是七巧女兒長安眼中的月;“彰影綽綽的烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月;“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是黑漆漆的天上的一個白太陽”，是七巧兒媳眼中的月。

　　從這篇小說中也可以讀出一些封建社會的腐朽思想。過去結(jié)婚娶親，大戶人家講究門當(dāng)戶對，小戶貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對她議論紛紛。這樣勢力的思想在今天也是存在的。一個人當(dāng)了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個人沒落了，那些原先吹捧他的人便會做鳥獸散。有一句俗語說得好“富在深山有遠(yuǎn)鄰，窮在鬧市無近親”。

　　讀完全文，我七巧的感覺不是厭惡，更多的是同情與可憐。生活在那樣一個沒落的時代是不幸的，七巧所受到的種.種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她只有選擇反抗——以自己的方式。

　　金鎖記讀書心得 2

　　在金鎖記中留給我印象最深的兩個人物一個是二奶奶七巧以及她的女兒長安。對于七巧我開始只覺得的她可恨可嘆但看到最后也覺得她可悲起來。對于她的遭遇也會產(chǎn)生同情。故事的結(jié)尾寫到七巧心想她當(dāng)時如果嫁給哥的結(jié)拜兄弟丁玉根，張少泉，或是沈裁縫是否他們會給她一點真心，眼睛落下了淚水。但七巧內(nèi)心的扭曲與自私劈殺了幾個人，七巧的.精神枷鎖使長白的妻子絹姑娘和芝壽先后死去，并且都死的悲慘。讓自己的女兒失去幸福，最終走向墮落。七巧為了讓長安婚事流產(chǎn)。對童世舫的神經(jīng)進行了一次又一次的刺激。最終讓他放棄了婚事。很想不通七巧自己已經(jīng)遭到了封建枷鎖的毒害失去了婚姻的幸福，丈夫?qū)λ�冷漠沒有一點關(guān)愛，家中人都低看她瞧不起她，她不僅沒有對自己的孩子更加關(guān)愛，反而是一種報復(fù)。只因為自己的孩子姓姜。

　　我覺得七巧實在是太可悲。書中我最喜歡的女子是長安，長安是個善良溫柔的傳統(tǒng)中國女子，雖然她抽鴉片，但不完全是她的原因。也因為她身處封建家庭所以導(dǎo)致了她接連的悲劇。從中一個細(xì)節(jié)可以看出她的善良她七巧的母親對她一次一次威脅，她都沒有退縮這個婚事，當(dāng)她的母親以童世舫威脅她時，她退縮了。她知道她的母親不僅會告訴他抽鴉片的事，還會想辦法對付他。但這一切童世舫都不知道。他們兩個解除了婚姻后兩人依然交往，只是從以前的地上轉(zhuǎn)入了地下，這時童世舫對長安的感覺產(chǎn)生了變化開始對長安喜愛，以前童世舫之所以想和長安結(jié)婚只是因為她是個傳統(tǒng)女子有安全感，因為他曾經(jīng)被新派女子拋棄。深受打擊而已。因此想找個傳統(tǒng)女子。對于童世舫的愛情，張愛玲可能覺得男人的愛都是有附加條件的，完美的愛是不存在的。當(dāng)她聽到長安抽鴉片后，便對長安再也沒什么想法了。有的只是沉默。當(dāng)他面對長安時不去問長安為何抽鴉片?只用無聲來凝望他。童世舫對長安的愛也只停留在世俗大多數(shù)人的婚姻價值觀而已。長安要得到真正的愛又談何容易。當(dāng)七巧死后。她的孩子長安和長白也只能悲劇收場。

　　金鎖記讀書心得 3

　　有人說，張愛玲是一個傳奇，她寫盡了大上海的悲歡離合，喜怒哀樂。最早是那一道白玫瑰與紅玫瑰的永遠(yuǎn)沒有答案的選擇題。再后來，便是戰(zhàn)火紛飛中流蘇和柳原的傾城之戀，芬芳卻沉重的第一爐沉香屑，以及苦卻不能忘懷的茉莉香片。每個故事都令我感慨萬千。而最愛的便是那讀了千百遍的《金鎖記》。

　　“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個洪荒的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點凄涼”。

　　她是一個被罪惡欺騙的少女，被一個封建的舊家庭和一個殘廢的男人無辜的`奪去了一個女人最寶貴的的青春，可她仍得不到甚至是一個丫鬟的正視。于是，活潑動人的天性在絕望中窒息成一種乖戾，演變成一種粗魯與潑辣。她在一個紙醉金迷奢靡華麗的舊家庭，亦是一個舊社會中的夾縫中艱難生存，憤怒到無力。分家是她最后的一點點希望，可命運仍不罷手。

　　走出大家庭，她終于有機會去追求自己的幸福，可對于她早已動了情弦的季澤，她仍惴惴不安的擔(dān)心著他的意圖。人心的惡在她心中打下了深深的烙印，她自已亦是絲纏的無從掙脫。她強悍的罵跑了季澤，內(nèi)心卻確是那般空虛無助;于是，她越發(fā)瘋癲了起來，可又有誰知道，她只是在掩飾內(nèi)心最無力的脆弱。“她捏著自己的腳，想起了想她錢的一個男人;卻又冷笑了起來�！� “三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了�！�

　　七巧人性的扭曲與黑暗早已被時代風(fēng)云變幻的浪潮掩埋，可又是時代鑄就了這一切。時代在發(fā)展，然而人性這本善亦是惡的書還未讀完——完不了。

　　金鎖記讀書心得 4

　　記得是在高中才開始真正認(rèn)識張愛玲，這個文采斐然的女子。也看過了她的很多書，《傾城之戀》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《小團圓》這些我都如數(shù)家珍，無論何時，讀她的書總會有一種世事寂滅的蒼涼感，而這種蒼涼感在《金鎖記》之中體現(xiàn)得更加徹底。

　　《金鎖記》以淪陷時期的上海做為寫作背景，描寫了出身小市民階層的女子曹七巧可悲可怖的人生命運。悲慘的命運，變態(tài)與瘋狂的人生，扭曲和變形的母愛，所有一切，都使得曹七巧這一人物經(jīng)�；钴S在我們的腦海中。

　　曹七巧出身并不算高，原先是麻油店老板的小女兒，花一般的年齡，也曾活潑善良。然而不幸的是，父母早亡，哥嫂因貪圖財物把她嫁給了姜家，成了姜家二少爺?shù)囊棠棠獭ｋm然后來成了正室，但丈夫卻是個殘疾人，并不能正常的生活，七巧也只能過著“活寡婦”的日子。

　　她在姜家備受冷眼，甚至連任意丫環(huán)都可以在背后嘲笑著她。在無可遏制的`金錢欲和無法滿足的情欲的操控下，七巧從純樸健康的女孩子一步步淪為心理畸形的惡毒婦人。自己在貪圖錢財?shù)耐瑫r也對兒女的幸福加以迫害，七巧自己戴上了黃金的枷鎖不說，她的兒女也因此受害頗深。

　　月亮升起，月亮落下，就這樣循環(huán)往復(fù)，就像張愛玲說的“十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了。”是她心中的黃金枷鎖束縛了七巧的一生，造成了她的人生悲劇，也造成了她兒女的悲劇。這也不免讓我想到了另一部巨作《歐也妮。葛朗臺》，其中的葛朗臺為了錢不顧一切，甚至不惜犧牲女兒的幸福。這兩部作品都揭示了被黃金枷鎖束縛著的人物形象：喪失親情愛情，最后徒留金錢陪伴自己走向落寞人生的終點。

　　因小失大這個成語大家都知曉，金錢和情感孰輕孰重？每個人也都有自己的答案，或許愛錢，但絕不是市儈，不嫉妒也不自卑，能夠守住自己的幸福，這樣就很好了吧。

　　金鎖記讀書心得 5

　　傅雷曾在看完《金鎖記》后，如是說：“《金鎖記》是張女士截至目前為止的最完滿之作，頗有《狂人日記》中某些故事的風(fēng)味。至少也該列為我們文壇最美的收獲之一�！薄吨袊�現(xiàn)代小說史》也定位《金鎖記》為“中國從古以來最偉大的中篇小說”。如此高的評價，其內(nèi)容一定可見一斑。于是乎，便細(xì)細(xì)品味了這一佳作。一個心靈漸趨扭曲，行為漸變乖戾的女人形象，帶著禁錮身心的黃金枷，讓人倍感悲哀。故事這樣發(fā)生了，曹七巧——一個麻油店老板的女兒，嫁給了官紳人家的姜二少爺，然而她似乎是跳入了火坑，不僅正常的情欲沒能滿足，而且因她出身低微而受歧視。因此她性格變得更加張狂，甚至試圖與小叔子調(diào)情來尋求某種心理平衡，此時雖有滿腹牢騷的七巧也不過是一個性被壓抑的女人原地可做的有限的聲援。同時在這時候，衣食無憂的七巧，并沒對黃金有著強烈而濃厚的嗜好，從來探望自己的兄嫂的出手闊綽便可見得。

　　張愛玲在《談女人》一文中寫道：“女人的活動范圍有限，所以完美的女人比完美的男人更完美。同時，一個壞女人就惡的無孔不入。”隨著所受壓抑的與日俱增，丈夫和婆婆的相繼過世，尤其是分家之后，曹七巧變得更為怪癖，對黃金的渴望更是愈演愈烈。因為分家之后，意味著一無所能的七巧必須帶著她的一雙“紙糊般的小兒女”開始獨自承受著艱辛的生活，日子漫漫無期，而錢卻那么有限，正是這種無所倚附的恐懼使七巧拼命固守黃金。黃金是她唯一的生存依靠。瘋狂地對黃金充滿占有欲，心靈也開始滑坡。

　　之后，姜季澤忽然登門主動向她傾訴愛情時，身心已被黃金枷鎖禁錮的曹七巧機警地想到了自己生存的錢，“這一轉(zhuǎn)念使她暴怒起來”，在試探中得知他的來覬覦著她的錢，曹七巧在心旌搖蕩之余意識到愛情的虛假，大怒之下把季澤趕出了家門。愛情破滅，淚眼婆娑的在窗前凝望著絕望：“玻璃窗的`上角隱隱約約反映出弄堂里一個巡警的縮小的影子，晃著膀子踱過去。一輛黃包車靜靜在巡警身上輾過。小孩把袍子掖在腰里，一路踢著球，奔出玻璃的邊緣。綠色的郵差騎著自行車，復(fù)印在巡警身上，一溜掠過。都是些鬼，多年前的鬼，多年后的沒投胎的鬼……什么是真的？什么是假的？”

　　“過了秋天又是冬天，七巧與現(xiàn)實失去了接觸�！毙≌f的后半部分，曹七巧幾乎成了瘋子，用黃金的枷去劈殺兒女的愛情。曹七巧就此從一個被迫害者淪為迫害他人的非人。兒子娶了媳婦，她卻一直霸占他，引誘兒子訴說夫妻間的秘密，再而去羞辱媳婦；女兒直到三十才訂婚，她又陰險尖刻的干涉，最終女兒也失落自己的愛情。最后都被折磨的不成人樣，“三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命�！蹦呐滤�自己能意識到“她兒子女兒恨毒了她”，但黃金枷已經(jīng)牢牢地禁錮了她的身心，使她沿著自虐和他虐的惡性軌跡無可阻擋地往下滑，一直滑到人性扭曲的最底層。在她看來愛情是不可靠的，只有沉默的黃金才是最忠實的。最后曹七巧死了。她一生的悲劇是虛假的愛情使她緊緊地拽住黃金，是來謀取她黃金使她更緊地拽住黃金，同時也永遠(yuǎn)地禁錮了自己。無論是身還 是心都變得如此遙遠(yuǎn)，只有物質(zhì)利益——黃金才旨?xì)w。

　　除此之外，值得一提的還有小說中“月亮”這個特別的意象�！霸铝痢边@一意象在文中仿佛是一個中心，其他意象隨之轉(zhuǎn)動，并把小說的悲劇性和深刻性不動聲色地流露出來了�！霸铝痢币庀笤谖闹谐霈F(xiàn)多達(dá)九出，并且在開頭和結(jié)尾相呼應(yīng)�！叭�十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完──完不了。 ”使得整個故事的悲劇變得更為徹底，更為濃重。

　　這一種屬于張愛玲獨有的筆調(diào)，有機地結(jié)合傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)，深刻運用透視人性的視角，不禁讓人嘖嘖稱贊，這種“蒼涼的啟示”也值得我們更加深入地去探求�！皬垚哿帷币粋�孑立的傳奇，需要仰望膜拜。

　　金鎖記讀書心得 6

　　曾有人說過，張愛玲筆下的女子都帶了些許戾氣，但又蒼涼而無奈。黃金枷鎖，困住女子一生，七巧又有什么錯呢她只是一個被命運玩弄的女子，奮力掙扎而不得的女子。

　　三十年前，一個有月亮的晚上，銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。凄涼的月，悲慘的人，注定是一場傷感的結(jié)局。每次讀七巧，總不免想起《紅樓夢》中的邢夫人，一個尷尬人，嫌隙人。一朝嫁入豪門，外人眼羨，只道安享榮華，實則如人飲水，冷暖自知。婆婆、妯娌皆出身名門，再怎樣平等對她，總不免有大家閨秀盛氣凌人的做派，而她始終無法融入她們。在偌大的家族中，她沒有朋友，沒有知己，守著一份沒有期望的感情，只能在鴉片中放逐自我。更絕望的是，在那個以夫為天的社會，殘疾的丈夫就像垮塌的天，只能她用自我瘦弱的手臂苦苦支撐。決絕而激烈的人往往都是缺乏安全感的人，她不得不豎起全身的刺去攻擊身邊有任何潛在威脅的人。

　　盡管七巧像一只亂躥的刺猬，似乎所有人都是仇敵。可哥嫂上門求助的時候，她并沒有拒之門外。對于錢財，她就像保護自我領(lǐng)地的母獅，兇狠而霸道，沒有商量的余地，這一次，她卻淡然了。雖然她的哥哥就是她婚事的攛掇者，她一切不幸的締造者，終究還是抵可是血濃于水的親情，證實其天性未泯。

　　張愛玲永遠(yuǎn)都喜歡給筆下的女子割開一道傷，只流血不結(jié)痂，汩汩鮮血，是對他人的報復(fù)，也是對自我的殘忍。明知季澤不是個好人，明知沒有結(jié)果，依然義無反顧，投身其中，吃了多少苦，僅有她自我明白�？墒情L久的'壓抑與枷鎖換來的榮華不允許自我裝糊涂。斥退了季澤，也破碎了自我多年編織的夢。苦了太久，鮮血漸漸凝固，最想擁抱的還是有形的物質(zhì)，而非虛妄的夢想，人之常情，無可厚非。那些只懂夢幻感情不知貧賤事哀的，只是現(xiàn)今狗血的偶像劇。

　　一向在想，要是七巧真嫁給了一個普通人，肉店的朝祿或是沈裁縫的兒子，過著柴米油鹽的生活，為小小的生計煩惱，沒有猜忌，沒有壓抑，說不定會更幸福。哪像如今，葬送了自我的幸福，又親手摧毀了兒女的未來。她沒有人性她只是不甘心，不甘心天下被命運捉弄的僅有她一人，只能如此來換取心底的平衡。不幸的家庭各有各的不幸。當(dāng)長安成為另一個七巧，這杯具是否又會重新上演

　　三十年前的人死了，然而三十年前的故事還沒完。被命運捉弄的又何止七巧一個無論是十里洋場，紙醉金迷的摩登女郎，還是偏僻鄉(xiāng)村逆來順受的勞作著的婦女，那個時代的女子總是被任意支配與戲弄。當(dāng)女子的青春漸漸蒸發(fā)，美人遲暮，似落花，散落天涯。

　　眼角的一滴淚，懶怠去揩拭，漸漸也就自我干了。

　　幸福的人不應(yīng)責(zé)怪七巧，因為他們沒有經(jīng)歷過她的屈辱與不平，天真的說教蒼白無力。不幸的人更不應(yīng)責(zé)怪她，同是沉淪苦海，更應(yīng)理解她的不易。很多人總喜歡對別人苛刻挑剔，從道德上挖苦諷刺，不如去感知七巧的痛苦，設(shè)身處地為她想想。

　　金鎖記讀書心得 7

　　《金鎖記》主要描寫一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程，是張愛玲刻畫女性悲劇命運的完美之作。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，親手毀掉自己兒女的幸福。小家碧玉曹七巧為了攀附權(quán)貴做了姜家的二少奶奶，門戶的卑微錯配，導(dǎo)致了婚姻的悲劇，使她得不到愛與尊重，在叔伯姑嫂的勾心斗角中又受盡了凌辱和踐踏，她是封建婚姻的犧牲品，她的“燃燒得象著了火”的情欲得不到滿足導(dǎo)致她對金錢和財富的瘋狂追求和占有，金錢鎖住她的一生，折磨了她一世，他覺得什么都靠不住，只有財產(chǎn)可以囤積，疑忌、自危使她喪心病狂，“一級一級走進沒有光的所在”，不僅如此，她還要用這枷鎖砍殺自己的一雙兒女的幸福，“沒死的也送了半條命”，她知道周圍的人恨毒了她，但是瘋狂的欲望使她在絕路上越走越遠(yuǎn)，她要報復(fù)，報復(fù)她為黃金付出的代價，不顧一切不擇對象沿著自虐和他虐的共性軌跡無可阻擋地往下滑，一直滑到人性扭曲的最底層。

　　七巧作為傳統(tǒng)意義上毫無生存能力的灰色個體，缺乏女性之為“人”的獨立意識，七巧是無可奈何的，她無法主宰自己的命運，悲劇的根源在她的本性中，她擺脫不了，卑微的社會地位及對黃金的欲望使她最終成為畸形婚姻的犧牲品，更成為情欲的犧牲品，小說用30年的時間說明金錢戰(zhàn)勝倫理、人性的過程，揭示出七巧人生悲劇的`根源是人與人之間的金錢關(guān)系，“文明末世”的傷感被轉(zhuǎn)化成故事里無盡的蒼涼。

　　整篇文章篇幅不長，情節(jié)跌宕起伏，環(huán)環(huán)相扣，引人入勝。讀后就像喝了一壺老酒，辛辣，緬味悠長。活在舊時代的曹七巧固然可悲可恨，可以說那是因為那個時代的特殊性造就的，難道在新時代就沒有身披黃金枷鎖的“曹七巧”嗎？！高出天際的結(jié)婚彩禮、“蘇大強”式的父母、網(wǎng)絡(luò)充斥著“扶弟魔”的叫囂，在這個浮躁的生活中究竟又有多少個“曹七巧”在不斷重復(fù)著悲劇的上演呢。

　　讀一篇小說，心哇涼哇涼！

　　金鎖記讀書心得 8

　　讀《金鎖記》，讀到的是一片蒼涼。很難想象，一個二十三歲的女子寫出這么凄幽的故事，曾經(jīng)的怨或喜，和月亮一起，沉了下去……

　　七巧

　　“她到了窗前，揭開了那邊上綴有小絨球的墨綠洋式窗簾。季澤正在弄堂里往外走，長襯衫搭在肩上，晴天的風(fēng)像一群白鴿子鉆進他的紡綢褂里去，哪兒都鉆到了，飄飄拍著翅子�！�

　　高中時，在同學(xué)的摘抄本上看到這段話，以為是張愛玲在描寫她自己的愛情，場景迅速在腦海里構(gòu)建：她那時是一個正值芳華的女子，住在上海的一座老房子里，站在陽臺上目送心愛的人，心里亦有小小的期盼，他，是否會有些留戀，是否會有一剎那的停步回望。我想象中的季澤，是一個風(fēng)度翩翩的男人，有些才情，有瀟灑的姿態(tài)。

　　然而，那只不過是有些花癡的幻想�，F(xiàn)實的作用就是毫不留情的打碎它。事實上，“她”指的是七巧，麻油店小老板的'女兒，之所以能嫁到姜公館，是因為丈夫是個天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢。嫁入姜家后，受到各種蔑視和冷落，得不到起碼得尊重。在這樣得環(huán)境下，她的心理畸形，愈加口無遮攔，瘋瘋癲癲，招人討厭。就連尋花問柳的小叔子季澤，也只限于和她開開玩笑。七巧，卻覺得自己是愛季澤的。至少她恍惚的認(rèn)為——“當(dāng)初嫁到姜家來不是為了錢，而是為了要遇見季澤，為了命中注定要和季澤相愛�！�

　　如果換一種場景，也許會是一個浪漫的想法。

　　在我看來，季澤并無甚過人之處，游手好閑，沾花惹草。小說中的他，“是個結(jié)實小伙子，偏于胖的一方面，腦后拖一根三脫油松大辮，生的天圓地方，鮮紅的腮頰，往下墜著一點，有濕眉毛，水汪汪的黑眼睛里永遠(yuǎn)透著三分不耐煩。"這樣一個俗人，為什么七巧會喜歡他?話說回來，七巧又何嘗不是一個俗人，這俗世中的事，誰又能說清楚呢。

　　七巧是制度的受害者，從未得到一個女人應(yīng)得得幸福。而同時，她也用利刃，傷害了很多人，比如，長安。

　　長安

　　“有時在公園里遇著了雨，長安撐起了傘，世舫為她擎著。隔著半透明的藍(lán)綢傘，千萬粒雨珠閃著光，像一天的星�！�

　　幸福都是相似的，它們的背景溫馨浪漫。而長安這個名字，總會讓我想到漢代的長街，長長的，平和中有些神秘。

　　長安卻是不幸的。她有那樣一個尖酸刻薄的母親。因為七巧變態(tài)的心理，她被痛苦的纏了小腳。爭取到上學(xué)機會，卻被一再羞辱，退學(xué)后，便不再想著上進了，言談舉止越來越像母親。因一場痢疾，在七巧的誘引下吸下了鴉片，一個鮮活的少女就這樣被誤導(dǎo)……

　　直至三十歲，這個憂郁的瘦弱女子才開始與世舫戀愛，快要接近幸福時，又被母親有意的殘忍破壞。真的很不解，母親，原本是為兒女考慮的人，怎么可以這么狠毒?

　　長安的記憶里，永遠(yuǎn)保留著與世舫相遇的這一頁罷。她的最初的也是最后的愛。

　　謠言說長安后來和一個男子在街上一同走，我卻希望不是謠言，我希望那個男子是世舫，或者是，可以給她家的溫暖的人。

　　金鎖記讀書心得 9

　　我覺得讀某個人的文字，常常像一場戀愛，最初頗覺驚艷，一讀再讀，便生出些許別扭。這正如和戀人日日廝守，總歸會碰觸到對方一些頑固的個性。然而唯有天才方能張揚出令我們不得不退避三舍的個性來。西川講到李白說：“這就是你，不斷誤解著生活，而別人比你誤解得更深。”這話用來形容張愛玲，亦是再合適不過。

　　初讀張愛玲，很難不為她的才華所震動，接踵而至的全是來不及的驚奇，唯有感嘆。但讀過之后，我總覺得少了點什么，仿佛在久旱的土地上忽然看到黑云壓城，大風(fēng)閃雷激動地喧騰了好一陣，結(jié)果淅淅瀝瀝掉了幾點雨，又安靜地收晴了。張愛玲的小說充滿荒涼景致，她的散文卻往往有戲謔和隨意的氣氛。她寫小說有些哀傷的快意，而散文卻是在笑中露出一絲冷蒼來。

　　一九二零年，正是瘋狂的年代。九月，張愛玲出生，帶著這個月份特有的冷靜和犀利。她無疑有巨大的天才，但可憫的是她的天才無論怎么飛跳，也跳不出她那種逼得人發(fā)狂的理智。她說自己“是天生的俗”，正透露出這無奈的意思。她在十二歲的時候正為當(dāng)畫家還是音樂家猶豫不決，最后看了一張貧困潦倒的畫家的影片，她哭了，于是選擇了后者。她的父母離異時她仔細(xì)分析過，父親雖然有錢，卻未必是歸她的，為了不耽誤學(xué)業(yè)這才跟了母親。她在香港淪陷的時候當(dāng)過臨時看護，有病人得了蝕爛癥，整天哀嚎，她卻能視而不見，后來那人死了，她還和同學(xué)歡呼慶祝。胡蘭成也曾說她：“從來不悲天憫人，不同情誰”，“非常自私，臨事心狠手辣�！弊鳛橐粋�在浮華亂世中掙扎求生的女子，她是相當(dāng)理性的。對于在五四反叛傳統(tǒng)浪潮中的女性，魯迅曾尖銳地提出 “娜拉走后”在中國的現(xiàn)實中只會有兩種結(jié)局：墮落，或者妥協(xié)。

　　張愛玲寫到：“走！走到樓上去！——開飯的時候，一聲呼喚，她們就會下來的”。這確實道盡了當(dāng)時民族資產(chǎn)階級“新女性”矛盾尷尬的處境，她們既渴望擺脫封建禮教的束縛，追求自由，又無法獲得經(jīng)濟上的獨立。非常不幸的是，她把自己這類人看得如此透徹，以至于總不免有幾分自嘲自憐的情緒。我分不清是她的高傲使得她有些自卑，還是她的自卑令她有幾分高傲，這些個性她總十分用心地掩飾著。

　　然而張愛玲同樣是分外敏感和多情的女子�！芭K與亂與憂傷之中，到處會發(fā)現(xiàn)珍貴的東西，使人高興一上午，一天，一生一世�！彼龑ι磉吺挛锏母惺芗�(xì)致到一絲一毫，對人性的觀察洞若觀火。她想到“文官執(zhí)筆安天下，武將馬上定乾坤”這樣的`純潔和光整便要落淚；看到床頭疊得很齊整的藍(lán)青睡衣便會很高興。和張愛玲談文藝，總要令胡蘭成驚嘆，更令我們驚嘆。胡蘭成曾對張愛玲贊到：“這書里的句子像是街上的行人，只與你打招呼，我倒真像是鄉(xiāng)下人來上海，端得只有看的份了！”受過西方教育的張愛玲，其天才是詩意盎然的，無拘無束的，似乎經(jīng)由她隨手拾掇的事物就能煥發(fā)出令人驚詫的美來�？墒沁@天才一旦碰到她鐵冰的理智，便被那種冷酷和哀戚滲透了，開始呈現(xiàn)出一抹青慘的色調(diào)。她的天才和理智似乎一直在斗爭。天才不斷地生出夢幻的花朵，這花旋而又被理智掐滅了，然而天才的夢卻總是不屈不撓地繼續(xù)盛開。所以她終究是個不徹底的人――既成不了徹底的天才，也做不到徹底的俗人。

　　這種斗爭造就了她作品中的虛無色彩。理性洞徹了人生所能洞徹的部分，終于便觸碰到了余下的荒謬。一切人生的美好、繁華、燦爛。在刻薄的理性面前，都會成為煙花過后的沉寂。理智這條盤踞在心靈王位上的蛇時刻提醒我們，歡樂的代價是痛苦，繁華過后是沒落，人生的終點是死亡。越是想拋開一切痛飲生命的苦樂悲喜，越是要猛烈地撞上這面冰冷的墻。我覺得，正是這種碰撞產(chǎn)生了《金鎖記》這樣一部杰作。

　　金鎖記讀書心得 10

　　一本優(yōu)秀的書籍會深深打動人心，帶來空靈的體會，令人反復(fù)閱讀，甚至不由自主地笑出聲。作為人類最關(guān)鍵的學(xué)習(xí)方法之一，自打書本和文字問世以來，閱讀就成為了文化傳承和心智啟發(fā)的有效途徑。而文學(xué)名著閱讀更是人類思想文化的精髓，值得后代去探討和挖掘。遺憾，經(jīng)常伴隨著一些輕松調(diào)侃的氣氛。她的小說表露出一絲悲傷的快樂，而散文則在笑聲中流露一些冷漠。

　　張愛玲善于描寫不同種類的女性。《金鎖記》亦是如此。這篇小說敘述的是出現(xiàn)于19世紀(jì)初老上海的一位女性的故事。主角七巧出身于香油店，地位較低。她大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁給本地的一戶富人家——姜家。七巧的老公從小就是個傷殘人。她性格蠻橫而嚴(yán)苛，加上嫁了個無能之輩，因此不受姜家人歡迎。為了抵抗，她名聲在外人心中變得臭名昭著。多年后，她的老公和婆婆相繼去世，姜家散伙，七巧帶著孩子們搬離這個封建大家族。然而她的生活并沒有好轉(zhuǎn)，反倒活得更加凄慘：三爺姜季澤找她時，她毫不留情地揭穿了他的騙術(shù)，斷送了自己的愛情；她的兒子成家后因妒忌兒媳而致使兒媳絕望而亡；女兒在三十多歲時好不容易找到伴侶，卻被她攪和，毀掉了一段美好的婚契……最后，這名不幸的女性在憂心忡忡中過世。

　　在這篇小說中，張愛玲應(yīng)用了多種寫作方法，其中我覺得最成功的是側(cè)面描寫。文章開頭，作者并沒有直接介紹姜公館的狀況，而是用2個婢女的夜談，清楚地交代了家庭成員的關(guān)系和大概情況。這和《紅樓夢》開始借冷子興之口描述寧、榮二府的盛衰頗為相似。接著，在兩個仆人的對話中，七巧的身世也被向讀者揭露。隨后，根據(jù)大奶奶和三奶奶背后的風(fēng)言風(fēng)語，進一步反映了七巧的個性及她在姜家所處的低下地位。

　　這一連串的側(cè)面描寫激發(fā)了讀者的.好奇心，讓大家迫不及待想要“親眼”眼界七巧究竟是怎樣的人物。在鋪敘以后，七巧總算出場——“瘦骨臉，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉”短短幾個字便生動地勾勒出了一個精明的女性形象。接著，作者展現(xiàn)了七巧的言行，她替二小姐說媒，惹得二小姐抽泣。短短四五千字之間，七巧背景、形象及人際交往一目了然。

　　張愛玲的細(xì)致描寫站得住腳。讓我印象最深刻的一個側(cè)面描寫出現(xiàn)在故事的結(jié)尾。七巧老年的時候，作者并沒費過多筆墨去正面勾勒她形象，而是用童世舫的分析呈現(xiàn)出來——“門口立著一個個子矮小的老太太”，在童世舫眼里“她是個瘋子”。

　　小說名叫《金鎖記》，為何稱作“金鎖”呢？我覺得七巧被錢財緊緊束縛住了。他人愛她，她卻說是由于看中了她的錢；她的侄子和閨女玩樂，她認(rèn)為侄兒在欺壓閨女，想占據(jù)她資產(chǎn)；閨女上學(xué)丟東西，她立刻去找校長討公道……如此三十年來，她背負(fù)著金子般的束縛，她用這厚重的束縛讓自己的幸福無望，也禍及了孩子們的未來。自然，這把金鎖也可以看作是封建社會對她的束縛。

　　金鎖記讀書心得 11

　　有人曾經(jīng)說過，張愛玲的女人有點生氣，但又蒼涼又無助。金色的枷鎖，困在女人的生活中，巧合有什么錯？她只是一個被命運玩弄的女人，掙扎著掙扎，但不能。

　　這部小說記錄了一個故事發(fā)生在19世紀(jì)初事。故事的主人公是麻油店出身地位低下的女人。為了攀附權(quán)貴，她的大哥把她嫁給了當(dāng)?shù)匾粋�大家庭—江家七巧的丈夫從小就殘疾。七巧很潑辣，刻薄，再加上嫁了個廢人，便特別不招姜人喜歡。于是她不停地反抗，這樣她在別人眼里就算臭名昭著了。幾年后，她的丈夫和婆婆相繼去世。姜家便分家，七巧脫離這個封建大家庭，帶著孩子搬到外面住。然而，她的生活并沒有好多少。相反，她的余生非常悲傷：三爺姜季澤來找她。她無情地揭露了他騙錢的把戲，埋葬了她的愛情；兒子結(jié)婚后，她因為嫉妒兒媳而生氣；當(dāng)她的女兒30多歲時，她終于找到了一個家庭。她混淆了它，打破了女兒的好婚姻……最后，這個不幸的女人死于抑郁癥。

　　在這篇小說中曾多次提到了月亮。月亮是荒涼的象征。月亮的變化也反映了人物內(nèi)心的變化。開場的月亮是扁平的下弦月，低一點，低一點，大一點，像紅金臉盆一樣沉下去……”這預(yù)示著一個沒落時代的一個沒落的家族;“模糊的狀月，像石印的圖畫”，這是七巧女兒長安眼中的月;“彰影綽綽的烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月;“今天晚上的月亮比哪一天都好，一輪高高的滿月，萬里無云，像黑天上的白太陽，是七巧媳婦眼中的月亮。

　　張愛玲總是喜歡給作品中的女人割傷，只流血不結(jié)痂，汩汩的血，是對別人的報復(fù)，也是對自己的殘忍。知道季澤不是個好人，知道沒有結(jié)果，依然義無反顧，投身其中，吃了多少苦，只有她知道。但是長期的壓抑和枷鎖換來的榮華不允許自己裝糊涂。排斥季澤，也破碎了自己多年編織的夢想。苦了太久，血漸漸凝固，最想擁抱的是有形的物質(zhì)，而不是虛假的理想，人的本性，沒有錯。那些只懂夢幻愛情不懂貧賤事哀的人，只是現(xiàn)在狗血的偶像劇。

　　我一直在想，如果七巧真的嫁給了一個普通人，肉店的朝祿或者沈裁縫的兒子，過著柴米油鹽的生活，擔(dān)心一點生計，沒有懷疑，沒有壓抑，可能會更幸福。就像現(xiàn)在，埋葬自己的幸福，親自摧毀孩子的未來。她沒有人性。她沒有人性。她只是不甘心，不甘心天下只有她一個人被命運捉弄，只能這樣換取心底的平衡。不幸的家庭各有不幸。當(dāng)長安成為另一個七巧時，悲劇會再次上演嗎？

　　三十年前的人死了，但三十年前的故事還沒有結(jié)束。不止一個人被命運捉弄了？無論是十里洋場、醉醺醺的現(xiàn)代女孩，還是偏遠(yuǎn)農(nóng)村順從工作的女性，那個時代的.女性總是被任意控制和戲弄。當(dāng)女人的青春逐漸蒸發(fā)時，美麗就像落花，散落在世界的盡頭。

　　眼角的一滴淚，懶去擦，漸漸自己干了。

　　幸福的人不應(yīng)該責(zé)怪七巧，因為他們沒有經(jīng)歷過她的羞辱和不公正，天真的說教是蒼白無力的。不幸的人不應(yīng)該責(zé)怪她，沉入苦海，更應(yīng)該理解她的困難。許多人總是喜歡對別人苛刻和挑剔，從道德上諷刺，最好感受七巧的痛苦，設(shè)身處地為她著想。

　　看完全文，我覺得不是厭惡，而是同情和憐憫。生活在這樣一個衰落的時代是不幸的，她無法逃避各種不公平的待遇，所以她不得不選擇以自己的方式反抗。

　　金鎖記讀書心得 12

　　家庭中沒有得到愛的女子一般有兩種結(jié)果，早死和變壞。這是讀完張愛玲的這本小說后得出的心得。

　　書中描寫了一位小商人家庭出生的女子曹七巧，由于嫁給一個殘廢丈夫做正房，在大家庭中受到情欲和財欲的壓迫，變成一個心理極度扭曲的婦人。

　　一個自己不幸福的人往往也見不得別人幸福開心，這種心理造成了七巧逼著女兒長安裹了小腳，退了學(xué)，染上大—煙，又毀女兒名聲讓她不得不和意中人童世舫分手，對兒子長白，也是誘惑他與自己一起吸食大—煙摧毀其精神，并故意疏離兒子與兒媳的關(guān)系，造成兩個兒媳，一個病死，一個自殺，親手葬送了一雙兒女的幸福。

　　在舊社會的封建制度下，家庭中的冷暴力能讓一位柔弱女子變得瘋狂，而今，女性依舊沒有完全擺脫家庭不幸引起的`心理扭曲的變化，帶著孩子去死，沖進弱小人群中進行惡—性事件，殘害動物事件等等屢屢發(fā)生，社會和家庭對女性的冷漠和殘忍，也同時被一些性格極端的女子報復(fù)著。

　　女子怎樣不會去死或者變成一個人人厭惡的巫婆？每個人來到世間，都需要經(jīng)歷很多艱難和困苦，無論男女，當(dāng)你想不通看不透時，其實才是重要的成長期，想越過去恐怕只有提升精神追求這一條路了，不和破事糾纏，不過度付出，不依賴他人，永遠(yuǎn)先愛自己，才能真正愛別人，先關(guān)注自己，才會正確的對待別人，做好自己的事情，不對別人過分糾結(jié)，遇見那些錯的人就離遠(yuǎn)一些，每個錯的人都覺得自己是對的，也許有一天他/她會懂得，也許一生都不會懂，對于每個不斷反思的自己來說，人就一生，有時候放下執(zhí)念才能獲得平靜和幸福。

　　金鎖記讀書心得 13

　　《金鎖記》寫于1943年，小說描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。"30年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。"

　　張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會兩性心理的根本意蘊。她在她那創(chuàng)作的年代并無任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的'面紗。主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的"英雄"，她擁有著"一個瘋子的審慎和機智"，為了報復(fù)曾經(jīng)傷害過她的社會，她用最為病態(tài)的方式，"她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片"，隨心所欲地施展著淫威。

　　作者將現(xiàn)代中國心理分析小說推向了極致，細(xì)微地鏤刻著人物變態(tài)的心理，那利刃一般毒辣的話語產(chǎn)生了令人驚心動魄的藝術(shù)效果�！督疰i記》在表達(dá)體貌上還借鑒了民族舊小說的經(jīng)歷，明顯反映了類似《紅樓夢》之類的小說手法已被作者用來表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。

　　傅雷在《論張愛鈴的小說》中也指出：“愛情在一個人身上得不到滿足，便需要三四個人的幸福與生命來抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜，代情欲做了劊子手”。曹七巧自己沒有得到幸福，就變態(tài)地去毀兒女的幸福。沒有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示，可啟示對這個家有什么用呢?家本來是心靈的港灣，而在曹七巧做主的家里，沒有一絲的溫暖的氣息，不僅是給不了最親近的人心靈上的撫慰，反而是一張恐怖的大黑網(wǎng)，使在這個家里的人窒息，每一個家人都是她宣泄這么多年來在姜家受的委屈的對象。

　　轉(zhuǎn)型中的洪流中，被吞沒的又何止是一個曹七巧，雖已成過去，可我們的身上或多或少都有點曹七巧的影子，也許只是我們不再是以被黃金鎖住，用金鎖劈人的形式表現(xiàn)出來罷了。

　　張愛玲是一代才女，她的人生早熟、奇特、充 滿傳奇色彩，她的性格聰明、執(zhí)著、特立獨行、不受束縛，她對周圍的事物有著敏感、深刻、獨到的認(rèn)識，她的作品凄幽、秾艷、蒼涼，充滿了人性的主題。《金鎖記》是她的早期作品，發(fā)表時她不過只有二十三歲，但作品已經(jīng)是相當(dāng)成熟，從取材的視角、思想的深度和表現(xiàn)技巧方面，都有突破，當(dāng)時及后世的評論家都給予了很高的評價。

　　金鎖記讀書心得 14

　　張愛玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了“人生味”（張愛玲語）。在張愛玲看來，什么是“人生味”呢？她在散文《道路以目》中寫道：“有掙扎、有焦愁、有慌亂、有冒險，所以‘人的成份’特別的濃厚。我喜歡它，便是因為‘此中有人，呼之欲出’”，我想這便是她對于“人生味”的解釋吧，就是人生的本來狀態(tài)，人和社會的復(fù)雜性，“虛偽之中有真實，浮華之中有樸素”（張愛玲語，出自《自己的'文章》），當(dāng)然也可以反過來理解。比如對七巧拒絕姜季澤求愛時描寫，就是真?zhèn)尾⒋�，虛實共有，使人物更加可信、鮮活。

　　小說的語言簡練、凝重，比喻新奇，人物對話上頗有《紅樓夢》的風(fēng)格。注重制造典型場景和人物心理刻畫，借鑒了電影的一些表現(xiàn)手法。小說不足的地方我認(rèn)為在某些地方主觀性太強，比如對曹七巧主觀上為什么那么看重錢，交待得不夠，令讀者推斷起來就有些牽強。在刻畫人物時也有這種缺憾，做不到象《紅樓夢》那樣不露痕跡地表現(xiàn)人物的內(nèi)心和性格。這也許是現(xiàn)代小說的特點，但仍然給人有些突兀的感覺。

　　說那曹七巧，一出場就是個悲劇身份，竟被個丫鬟看低了去。話說那個時候的階級劃分太過明顯，連丫頭片子都看人服侍，也讓人憤懣。心想著長白與長安的一生被個老媽子白白的給耽擱了，委實覺得憋屈。及可悲的幾個人物，張愛玲對人物心理的拿捏甚為到位，應(yīng)該是深受《紅樓夢》影響的文人，她的文字處處可以看到紅樓的身影，似處處有珠璣。

　　曹七巧三十年來帶著黃金的枷鎖，于我們，誰身上沒有背著各種各樣的枷呢？說好聽點那叫夢想，實現(xiàn)夢想的那叫扶搖直上，一輩子徒于空背著個夢過日子的，那夢漸漸的就成了枷，鎖的人太緊，逼得人太急，終是害人又害己。

　　曾經(jīng)被人問起，你的愿望是什么？我天真的回答道：“很簡單的，我只想要個幸福的家庭�！碧釂栒哒Z重心長的告訴我，不簡單啊，你的愿望其實是所有人愿望的最終歸宿啊。不知從何時起，我就背著這個枷一直在人群中尋尋覓覓，總盼著能覓到一個可以給我幸福的人，我對幸福的定義并不高，開心才是硬道理，可是覓到了，卻踽踽不敢再往前邁出一步，大抵是因為怕，怕，怕這么容易就實現(xiàn)了它，到顯得我的夢真的就過于簡單了吧。這個枷它鎖不住我，我卻也不愿將它放下，有夢想才會有希望，希望都沒了，人活著還有什么意思！

　　金鎖記讀書心得 15

　　張愛玲說過：“生命是一襲華美的袍子，上面爬滿虱子�！被蛟S這話可以用來詮釋曹七巧這個人物。于是她出場時，身上穿著的“銀紅衫子，蔥白線鑲滾，雪青閃藍(lán)如意小腳袴子”已然少見著陽光了�！督疰i記》里，張愛玲說曹七巧“三十年來，她帶著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命”。

　　她可憐，賣掉一生換來幾個錢，守著不容易，還怕人惦記；她渴望男人，得不到季澤，便抓緊了兒子；自己的愛情無果，也有意無意的摧殘得女兒的愛情花落而這些，也恰恰表現(xiàn)出她的可惡。她由一個僅僅是要強些，嘴頭上瑣碎些的.少女，變成一個讓人毛骨悚然，直覺感到那是個瘋子般的惡毒老太婆，或是量變導(dǎo)致質(zhì)變吧，源頭無從說起，待發(fā)現(xiàn)時已然成型。

　　我想，《金鎖記》寫的不只是曹七巧，是曹七巧所代表的一類女性的縮影，這些可憐的人，可惡地賠了自己又搭上別人的一生，努力塑造另一類不幸的人，所以，有芝壽，有長安。而七巧的悲劇始于她嫁入姜家，二奶奶的頭銜多好聽，看似地位高，實際上禁錮得更牢。而恰是那樣的位置，那般的處境，使她奢求更多，欲望膨脹。她的轉(zhuǎn)變是一種無形的報復(fù)，抑或控訴？姜家人不待見她，她也恨姜家人，可悲的是，她愛她的兒女，但最后她的兒女也恨她，因為那是一種變態(tài)般的愛。她的一生或是一部《半生怨》，前半生怨人，后半生被人怨。

　　幸福的人不應(yīng)責(zé)怪七巧，因為他們沒有經(jīng)歷過她的屈辱與不平，天真的說教蒼白無力。不幸的人更不應(yīng)責(zé)怪她，同是沉淪苦海，更應(yīng)理解她的不易。很多人總喜歡對別人苛刻挑剔，從道德上挖苦諷刺，不如去感知七巧的痛苦，設(shè)身處地為她想想。張愛玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了“人生味。小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種蒼涼的感覺。

　　金鎖記讀書心得 16

　　這是第一次讀張愛玲的小說，相對以前讀的那些，她的小說很短，但讀完的心情卻是沉重的�！皼]有痛訴，沒有反抗，只是蒼涼”。

　　小說的開始，通過小雙和鳳簫兩個丫鬟的夜話將整個家族的人物關(guān)系以及大致的情況交代了。其中女主人二奶奶——曹七巧的形象也出現(xiàn)在眼前�！皝碜月橛偷辍⒓藿o了一個病怏怏的丈夫而且在姜家也沒有什么地位”。

　　似乎故事從一開始就注定了她的結(jié)局是悲劇。出身卑微的她，之所以能夠嫁到姜公館這樣的大家庭，不是因為她自身有多好，而是因為她所嫁的丈夫是殘廢，做官人家的女兒沒人肯嫁他。可即使嫁到了姜家，她依舊是卑微的，婆婆、妯娌冷落，甚至連丫鬟也可以在私底下說她。于是本來要強、潑辣的她就愈發(fā)口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。這時她是讓人同情的，或許當(dāng)初她沒有嫁進姜家，這一切會有不同的結(jié)果，她的人生或許是另一番景象。

　　十年后，成了寡婦的她終于離開了這個束縛的家，本以為她的`人生可以換一種方式，可結(jié)果卻只是從一個牢籠換到了另一個牢籠。這一次的她是自己心甘情愿被金錢鎖住。有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護住錢財上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾。似乎就像小說的名字一樣，《金鎖記》，這個徹底被金錢鎖住的女人。

　　“三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”因為這枷鎖，“兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她”。她似乎什么也沒得到，有錢，生活卻過得不是那么的有意義，沒有遇到真正關(guān)心喜愛她的，甚至最終連自己的兒女都恨毒了她。

　　這時候?qū)λ�是怨恨的，無論她經(jīng)歷了什么，是苦是甜。一切就到此為止，給自己的孩子留有一份自由。別讓他們再次經(jīng)歷自己曾經(jīng)經(jīng)歷過的那些。可七巧或許曾將這樣想過，只是慢慢地一切又恢復(fù)到了原來的軌跡。

　　其實在那個年代，作為女人，能夠依靠的或者說唯一的是男人。七巧生命中有三個男人：丈夫、小叔姜季澤，兒子姜長白。丈夫是“沒有生命的肉體”，對她而言“要是能有點人氣就好了”，從丈夫這里她得不到任何的安慰。小叔子姜季澤是她曾經(jīng)喜歡的人，只是這在外尋花問柳的人，也有他自己的原則：“不惹自己家里人”。后來當(dāng)姜季澤再來找她時，她卻認(rèn)為他是來騙錢的，不是真情。從丈夫、季澤那里得不到愛，她便產(chǎn)生了瘋狂般報復(fù)的病態(tài)心理，對所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長白、女兒長安。當(dāng)兒子長白成了她生命中唯一的男人，她讓已結(jié)婚的長白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。當(dāng)女兒找到了對她不錯的男人——童世舫，訂了婚，卻被母親七巧硬生生拆散，這不夠，當(dāng)她知道女兒依舊和童世舫交朋友時，她請童世舫吃飯，她卻用“這孩子就苦在先天不足，下地就得給她噴煙。后來也是為了病，抽上了這東西。小姐家，夠多不方便哪!也不是沒戒過，身子又嬌，又是由著性兒慣了的，說丟，哪兒就丟得掉呀?戒戒抽抽，這也有十年了�！眮韽氐讱Я俗约旱呐畠�。她似乎在逼自己的女兒走上自己曾經(jīng)走過的那條道路。這時的她已經(jīng)完全喪失了母性。

　　其實在現(xiàn)在，我們依舊能找到七巧的身影，只是可能不像七巧那樣瘋狂�；蛟S就像張愛玲說的“十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了�！薄斑�沒完也完不了”似乎也表明像七巧這樣的人還會出現(xiàn)，或許只是換一個人換一個地方而已。不是沒有發(fā)生，只是還不知道而已。

　　常常覺得自己不是那樣的市儈，或許愛錢，卻絕不會像七巧那樣為了錢，懷疑一切靠近自己的人，也無法想象這樣的生活會如何繼續(xù)下去。但是這一切是建立在自己所處的環(huán)境是好的，也許當(dāng)自己身處在七巧那樣的年代，或許連活下去的念頭都不知道是否還存在。即使活著或許也不一定做得比七巧好。

　　就像面具一樣，或許一開始只是好玩，但戴的時間久了就成為身體的一部分，再也摘不下來了。也許有一天也會像七巧那樣或許是在不情愿的狀態(tài)下，戴上了那“黃金的枷”，時間久了，想摘也摘不下了。

　　金鎖記讀書心得 17

　　有人說，張愛玲是一個傳奇，她寫盡了大上海的悲歡離合，喜怒哀樂。最早接觸到她的作品，便是那一道白玫瑰與紅玫瑰的永遠(yuǎn)沒有答案的選擇題。再后來，便是戰(zhàn)火紛飛中流蘇與柳原的傾城之戀，芬芳卻沉重的`第一爐沉香屑，以及苦卻不能忘懷的茉莉香片。每個故事都令我感慨萬千，記憶最深的便是那《金鎖記》。

　　七巧帶著沉重的黃金枷鎖，一點一點地慢慢將自己殺死，而在她害死自己的同時，又用這枷鎖殺死了自己的女兒、兒子。這個美麗而又悲哀的女子，就像一只美麗炫目的蝴蝶忽然被制成了標(biāo)本，定在了門上，鮮艷而凄涼！她有愛，那個眼眸如水仙盆里清水養(yǎng)著的黑石子般明亮的黑眼男子，曾使她心里蕩起了多少的漣漪，只有她自己知道吧！她也有恨，恨哥哥嫂嫂的愛財如命，不論死活便硬將她塞給一個半死不活的骨癆病人，讓她還在夢幻之際就被推下了懸崖，甚至來不及呼救一聲。她更有愧，是她親手殺死了自己的一雙兒女，她親手扼殺了他們?nèi)缁ǖ纳�命！或許這一切都是注定的，當(dāng)初那個錯誤的婚姻一開始就造就了兩代人的災(zāi)難。對于七巧，也只有在彌留之際才能卸下壓迫她一生的黃金枷鎖。

　　生命的過程是開花的過程，七巧的花過早地謝了吧，未待烈艷卻已凋零。她也許并不欣賞她的花，所以她沒有好好照料，而當(dāng)她終于意識到這花也曾經(jīng)美麗過時，一切都晚了，過了花期，只能凋零了，她的一切覺悟，都像下半夜的曇花，太遲了。

　　每個人都是一朵花。請自我欣賞，自我珍愛，讓生命之花用開不敗。

　　金鎖記讀書心得 18

　　張愛玲的《金鎖記》給人的感覺是十分壓抑的，整篇小說讀下來，都很一種很沉很重的壓抑感和漆黑感。偶爾露出的一兩絲光，是黑夜中的螢光，冷冷冰冰的，斑駁離散，于無盡的黑暗中飄蕩。

　　“月光是紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠”，開始就渲染了一種昏暗陳舊冰冷的氣氛。

　　三十年過去了，月還是那個月，人過去了，事過不去。

　　七巧悲慘的生命從三十年前就注定了，嫁入姜家撥動了命運的轉(zhuǎn)輪，流年輪轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)了三十年，依然舍不得止。轉(zhuǎn)輪滾過的地方，留下一道深深的血印，有七巧自我的，也有其他人的，當(dāng)然，也少不了長安的。長安那朦朧的愛，也是她唯一的愛，被無情地輾碎了，滿地的碎片叮當(dāng)?shù)仨懀�高亢而凄絕。

　　當(dāng)“童先生”這句話說出來的時候，那裝在水晶瓶里的愛就開始碎了。世舫消失了，只剩下童先生。那個最熟悉的陌生人。

　　世舫的水晶瓶也碎了，在七巧沉重的枷角劈殺下，輕呼一聲“姜小姐”便跌散落地。

　　長安和世舫，一個是渴望感情卻感情受挫漂泊多年的浪子，一個是深宅大院情竇初開不諳世事的千金小姐。他們的感情是那么的真，絢美華麗，熠熠生光。又那么假，冰冷得如螢火蟲的光亮，縱使好看，卻黯然神傷。

　　幸好，一切都在七巧的'離去而有所改變，長安最后鼓起勇氣，轉(zhuǎn)動了自我的轉(zhuǎn)輪。三十年前的轉(zhuǎn)輪停了，而新的轉(zhuǎn)輪是否會滾出鮮紅的印痕，這誰能說得清，誰能說得完。

　　七巧是那個時代中悲催的人，雖然有認(rèn)識到自我的悲哀，卻不想去改變也無力去改變。

　　長安是夾雜在新時代和舊時代的人，渴望新生活，也發(fā)奮嘗試去過新生活，但卻不敢也無力去反抗舊時代，能做的，只有等時刻的流逝，等時代的改變。也只有到了那一天，他們才有勇氣和潛質(zhì)去真正踏入新時代的門檻，迎接新的生活。

　　世舫也是夾雜在新舊時代的人，發(fā)奮去領(lǐng)悟新時代的知識，過新時代的生活。但在新時代中飽受挫折便想到了舊時代，幻想著舊時代的好，想重新去接納舊時代的價值觀，到之后才發(fā)現(xiàn)這一切都只是幻想，舊時代的價值觀已經(jīng)不適合他們了。徘徊在新舊價值觀之間，舊時代土崩瓦解才重新邁向新時代。

　　金鎖記讀書心得 19

　　我覺得讀一個人的話往往就像一段愛情。一開始，我感到驚訝。當(dāng)我再讀一遍的時候，我會有點不舒服。這就像每天和愛人在一起，總會觸動對方頑固的個性。然而，只有天才才能宣傳我們必須退縮的個性。西川告訴李白：“這就是你不斷誤解生活，別人比你更深刻�！庇眠@個詞來形容張愛玲也是完美的。

　　初讀張愛玲很難不被她的才華所震撼，接下來都是來不及的驚喜，只有感嘆。但是看完之后總覺得少了點什么，好像突然看到黑云壓城的大風(fēng)在久旱的土地上興奮地喧鬧了很久。結(jié)果有幾場雨，靜靜地收集了陽光。張愛玲的小說充滿了荒涼的風(fēng)景，但她的'散文往往有戲謔和隨意的氣氛。她寫小說有些悲傷，散文卻在笑中露出一絲冷淡。

　　1920年是瘋狂的時代。張愛玲出生于九月，這個月有著獨特的冷靜和犀利。她無疑有巨大的天才，但可惜的是，無論她的天才如何飛躍，她都無法跳出被迫瘋狂的理智。她說自己“是天生的俗”它揭示了這種無助的意義。當(dāng)她十二歲的時候，她猶豫著成為一名畫家或音樂家看了一部貧窮畫家的電影。她哭了，所以她選擇了后者。當(dāng)她的父母離婚時，她仔細(xì)分析說，雖然她的父親很富有，但可能不屬于她。為了不耽誤學(xué)業(yè)，她跟著母親。當(dāng)她在香港淪陷時，當(dāng)她臨時照顧病人時，她得了腐爛癥，整天哭泣，但她可以視而不見。后來，那個人死了，她和同學(xué)們歡呼慶祝。

　　胡蘭成也曾說過她：“從不同情同情的人”“非常自私的臨事心狠手辣�！弊鳛橐粋�在浮華亂世中掙扎求生的女人，她是相當(dāng)理性的。魯迅在五四反叛傳統(tǒng)浪潮中尖銳地提出“娜拉走后”在中國的現(xiàn)實中，只有兩個結(jié)局：墮落或妥協(xié)。張愛玲寫道：“走!走到樓上去!——吃飯的時候叫他們下來�！�。當(dāng)時的民族資產(chǎn)階級確實用盡了“新女性”他們渴望擺脫封建禮教的束縛，追求自由，無法獲得經(jīng)濟獨立。不幸的是，她把自己這樣的人看得如此透徹，以至于總是有點自嘲和自憐。我分不清是她的驕傲讓她有點自卑還是她的自卑讓她有點驕傲。她總是用心掩飾這些個性。

　　金鎖記讀書心得 20

　　《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評家的贊譽，傅雷先生譽之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱之為“中國從古以來最偉大的中篇小說”。

　　張愛玲，她創(chuàng)造一個奇異的末世世界，里面有關(guān)于家族與民族太多的回憶，像重重疊疊復(fù)印的照片，是錯綜復(fù)雜不講理的過去。家傳的首飾，出嫁時的花襖，言說是滄海桑田，浮生若夢的歷史讖語;有陰陽交界的過緣上，感受著歷史隧道里古墓式的清涼，噓瞇著眼睛看陽光，卻走不進這光芒里去。華麗而蒼涼的感覺，華麗而衰敗的布景，這是挽歌里的末世。

　　每一朵花都逃脫不了凋謝的命運，花開了，花落了，可是是一次又一次重復(fù)的輪回，不一樣的人邁著一樣的步子，一樣一樣的。許多人就這么站在幸福的門外，進不來，或許根本就沒人進去過。每個人都覺得別人走進了幸福的城門，自我卻進不去，費盡心機后的絕望開始演變成嫉妒，排斥，破壞，干擾。然而這樣只能讓自我更遠(yuǎn)離歡樂，遠(yuǎn)離幸福。其實每個人都能夠歡樂，歡樂是打開幸福城門的鑰匙。每個人都有屬于自我的那一把，可是太多得人都只盯住了別人拿到的，卻忘記的自我的鑰匙就在腳下，別人拿到的只是自我的。

　　忘記了，錯過了，然后就永遠(yuǎn)失去了。像七巧�？蓱z得沒人可憐。當(dāng)所有的人夾著尾巴指責(zé)一個人的時候，我都想幫她說句話。所有的人都攻擊一個人把所有的罪惡符號標(biāo)給一個人的時候，我看著聽著都不自在。我想說誰都不是當(dāng)事人，任何人都沒有抨擊指責(zé)別人的權(quán)利，許多難言的苦衷他人都不會真正的懂得，就像自我也經(jīng)常埋怨沒人理解自我一樣。

　　七巧，歡樂的長大，扭曲的生活，痛苦的死去。她落著淚像枯枝一樣的折斷離去，不明白有沒有打動恨透她的人。然后女兒長安又嫁了個不愛的人。我想故事又能夠像花一樣的輪回了，不明白循環(huán)多少次，循環(huán)多少次才能夠結(jié)束。掙扎了一生，痛了一世，不也就這個樣貌嗎

　　如果說現(xiàn)實和虛幻有一條界限的話，那么人總是生活在現(xiàn)實的這一邊，而將自我的所有夢想寄托在虛幻的另一邊，當(dāng)現(xiàn)實的破碎帶走了虛幻，一個人的痛苦就開始了，像刺破的傷口，從傷口一向綿延到身體的每個角落。

　　張愛玲善于刻畫女人，尤喜描述各色“壞女人”，《金鎖記》也不例外，小說女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級階層的女子，可是她的大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁入了沒落大族姜家，她丈夫是個自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強直爽的一面，突然進入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，并且嫁著一個廢人，這個矛盾注定這是一個杯具故事。

　　“三十年來，她帶著黃金的枷，她用那枷角劈殺了幾個人，沒死的也丟了半條命�！币苍S是因為儒家思想在歷代文人思想中打下的那個烙印，在中國文學(xué)中，血緣親情成為了一種歌頌不盡的詠嘆調(diào)，父慈母愛，手足情深也成了文字中長盛不衰的主題。很少有人懷疑過它的真實性。然而，文學(xué)長期以來所建構(gòu)的完美親情卻在張愛玲荒涼的筆下轟然倒塌。親子關(guān)系被還原為普通的人與人的關(guān)系，仍然逃脫不了人與人之間的自私、虛偽、冷酷———這是張愛玲對人性的近乎苛刻的獨特理解。

　　《金鎖記》中，正值青春年華的曹七巧被一心只想“錢”的哥哥賣給官宦家的殘廢公子，七巧嫁入姜家后，沒落的姜家已失去政權(quán)帶給他們的榮耀，惟一能記載他們輝煌的只剩下錢，七巧在姜家獨打天下，深深體會到金錢的至關(guān)重要，出身低微的自卑與“正室奶奶”的虛名又從兩個方面刺激了她的金錢欲，于是她的人格開始扭曲。

　　七巧一輩子想的是錢，念的'是錢，為了錢，她忍受了在姜家的種種磨難。當(dāng)一切幻想都只能僅僅集中到“金錢”上時，金錢欲就成為吞食自我的可怕力量。她用一世的犧牲換來了一筆金錢，她要完全占有它們，容不得別人的窺視，包括自我的子女。為此，她從中作梗，毀掉了兒子和女兒的婚姻，也毀掉了她們的幸福。

　　在這篇荒涼的小說世界里，張愛玲向我們展示了令人心顫的金錢利劍斬斷血緣親情的魔力。我們已經(jīng)習(xí)慣于理解親情中不摻雜任何成分的純潔性，習(xí)慣于理解父母與子女間崇高的犧牲精神，從未想過這一觀念的認(rèn)定是來自于普遍的現(xiàn)實還是來自于人們追求的夢想，或者它只存在于現(xiàn)實中的一部分人之中，進而成為人們共同的夢想。

　　總而言之，張愛玲是文藝園地里一棵枝繁順茂，搖曳多姿的樹，她把枝葉大大地?fù)伍_，盡力伸向不可知的遠(yuǎn)方.也許這是因為時代造就人吧，張愛玲和她筆下的人物都處于一個不平靜的時代與生活之中，舊時代在崩潰，舊家庭在瓦解，平靜而安定的生活已經(jīng)被打破，經(jīng)濟處于困頓中，至少沒有了先前的肆意，于是血緣親情才喪失了它應(yīng)有的純潔性。張愛玲的小說給我們很多人生意義上的深層次思考。

　　金鎖記讀書心得 21

　　張愛玲是一代才女。她的生活早熟、奇特、充實充滿傳奇色彩，性格聰明、執(zhí)著、特立獨行、無拘無束。她對周圍的事物有敏感、深刻和獨特的理解。她的作品幽默、華麗、荒涼，充滿了人性的主題。《金鎖記》是她的早期作品，發(fā)表時她不過只有二十三歲，但作品已經(jīng)是相當(dāng)成熟，從取材的視角、思想的深度和表現(xiàn)技巧方面，都有突破，當(dāng)時及后世的評論家都給予了很高的評價。

　　這部小說的.題目叫《金鎖記》“金鎖”嗯，我覺得女主人公被金錢困住了，給自己帶來了金色的枷鎖，另一個愛她，她愛錢，最后埋葬了自己的幸福，甚至她孩子的未來和幸福也被埋葬了，當(dāng)然，金鎖也可以理解為封建社會的腐敗。

　　封建社會的腐朽思想也可以從這部小說中讀出。以前結(jié)婚結(jié)婚，大戶人家講究門當(dāng)戶對，小戶貧困人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁給姜家，大哥很開心。雖然七巧嫁的只是殘疾人。姜家從心底里看不起她這樣一個卑微的人，連下面的丫鬟都敢跟她說話。今天也存在著這樣今天也存在。當(dāng)一個人成為一名官員時，許多人吹捧他。一旦這個人衰落，那些吹捧他的人就會消失。俗話說得好“富在深山有遠(yuǎn)鄰，窮在鬧市沒有近親”。

　　讀完全文后，我覺得從以前的不合理和厭惡，到更多的同情和憐憫。生活在這樣一個衰落的時代是不幸的，她無法逃避各種不公平的待遇，所以她只選擇反抗——以自己的方式。

　　金鎖記讀書心得 22

　　一個女人的大半生，從花樣年華，到遲暮垂死，幾十年的歲月里，可以這般滿懷怨恨，沉重，從來沒有過一絲開心，沒有過一刻幸福。

　　她是可憐的。花樣年華之際嫁給了個軟骨丈夫，在姜公館里不受待見，下人也只把她當(dāng)姨太太，分家時“孤兒寡母還是被欺負(fù)了”。

　　她是可悲的�？杀�在不可扭轉(zhuǎn)的事實面前，她只顧怨恨，她怨恨哥嫂將她嫁進姜家，她怨恨丈夫身體不行，她怨恨分家不公。

　　她是可怕的`。熬到分家日的她，以為終于能啃到金子的邊，卻不知，那沉甸甸的金枷鎖將自己與身邊的人劈得遍體鱗傷。她強硬地插手子女的成長、婚姻，用著她那黃金的枷鎖，不放過自己，不放過她能毀掉的任何人，拉著他們下沉，沉到深不見底的泥淖，再也難以翻身，過正常的生活。

　　曹七巧的怨毒，借著她的嘴，似場漫長的瘟疫，從自身開始腐爛、惡臭，再蔓延到其他人，潛意識里，自己過得不如意豈容他人快活？似一個黑洞，不斷地吞噬，吞噬著光，吞噬著溫暖，吞噬著希望，只剩下無底的黑，濃濃的，沒有盡頭。不會完，完不了。

　　金鎖記讀書心得 23

　　我覺得閱讀某個作家的文字，有點像談一場戀愛，一開始覺得很迷人，但隨著深入了解，會發(fā)現(xiàn)一些讓人感到別扭的地方。就像和戀人相處久了，總會碰到彼此堅持的個性。但只有天才才能展現(xiàn)出讓我們無法忽視的個性。西川說李白：“這就是你，不斷錯誤地理解生活，但比你更深入地誤解了生活�！边@句話用來形容張愛玲，也很貼切。

　　初讀張愛玲，她的才華讓人難以不為之震撼，讀罷她的作品，心中充滿了驚奇與感嘆。然而，總覺得少了些什么，仿佛在干旱的土地上突然看到了烏云密布，大風(fēng)雷鳴，激動了一陣，卻只落下了幾滴雨，之后又恢復(fù)了寧靜。張愛玲的小說充滿了荒涼的景致，而她的散文卻常常帶有戲謔和隨意的氣氛。小說中有著哀傷的快意，而散文卻在笑聲中透露出一絲冷蒼。

　　一九二零年，正是一個瘋狂的時代。九月，張愛玲出生，帶著這個月份特有的冷靜和犀利。她無疑擁有著巨大的天賦，但可悲的是，無論她的天賦如何飛揚，也無法逃脫她那種讓人發(fā)狂的理性。她自稱“天生俗”，這無疑透露出一種無奈。十二歲的時候，她曾為選擇成為畫家還是音樂家而猶豫不決，最終看了一部關(guān)于貧困畫家的影片，她感動得哭了，于是選擇了成為音樂家。父母離異時，她曾仔細(xì)分析過，父親雖有錢，但那并不一定是她的，所以為了不耽誤學(xué)業(yè)，她選擇跟隨母親。在香港淪陷期間，她曾擔(dān)任過臨時看護，有一位病人患上了蝕爛癥，整天哀嚎，而她卻能冷漠地視而不見。當(dāng)那位病人最終去世時，她甚至和同學(xué)們歡呼慶祝。胡蘭成曾說她：“從不悲天憫人，不同情任何人”，“非常自私，面對困難時心狠手辣�！弊鳛橐粋�在浮華亂世中掙扎求生的女性，她極其理性。對于參與五四反傳統(tǒng)浪潮的女性，魯迅曾尖銳指出“娜拉走后”在中國的現(xiàn)實中只有兩種結(jié)局：墮落，或者妥協(xié)。張愛玲寫道：“走!走到樓上去!——開飯的時候，一聲呼喚，她們就會下來的”。這句話確實揭示了當(dāng)時民族資產(chǎn)階級“新女性”面臨的'矛盾和尷尬處境，她們渴望擺脫封建禮教的束縛，追求自由，卻無法獲得經(jīng)濟上的獨立。令人遺憾的是，她對這一類人了解得如此透徹，以至于總會有幾分自嘲和自憐的情緒。我分不清是她的高傲導(dǎo)致了她的自卑，還是她的自卑使她有幾分高傲，這些個性她總是用心地掩飾著。

　　張愛玲是一個異常敏感和充滿多情的女性。她對周圍事物的感知異常細(xì)膩，對人性的洞察也異常敏銳。她認(rèn)為在“骯臟、混亂和憂傷之中，總能發(fā)現(xiàn)珍貴的東西，讓人開心一上午，一天，甚至一生一世�！彼龑τ谖膶W(xué)藝術(shù)有著獨特的見解，總是能夠從日常生活中找到靈感。她曾感慨道：“文官執(zhí)筆安天下，武將馬上定乾坤”，展現(xiàn)出她對純潔和整潔的追求。她甚至?xí)�因為床頭疊得整齊的藍(lán)青睡衣而感到開心。胡蘭成曾經(jīng)贊嘆張愛玲的文學(xué)才華，認(rèn)為她筆下的句子就像街上的行人，獨具風(fēng)采。張愛玲受過西方教育，她的天賦是充滿詩意的，自由自在的，仿佛她隨手拾起的事物都能煥發(fā)出驚人的美麗。然而，當(dāng)她的天賦遇到她堅冰般的理智時，那種冷酷和悲傷就開始滲透進來，給作品帶來一絲青灰色調(diào)。她的天賦和理智似乎一直在搏斗。天賦不斷地綻放出夢幻的花朵，但這些花朵往往被理智無情地摧毀，然而天賦的夢想?yún)s總是堅定地繼續(xù)綻放。因此，她始終是一個不完全的人-既無法成為完全的天才，也無法成為完全的凡人。

　　這種斗爭鑄就了她作品中的虛無色彩。理性深刻洞悉了人生的一部分，最終觸及了其余部分的荒謬。所有人生的美好、繁榮、燦爛，在尖銳的理性面前，都會變成煙花消逝后的寂靜。理智這條占據(jù)心靈王位的蛇時刻提醒著我們，歡樂的背后是痛苦，繁華之后是衰落，人生的終點是死亡。越是試圖擺脫一切痛苦和生命的快樂悲傷，就越會猛烈地撞擊到這塊冰冷的墻。我認(rèn)為，正是這種碰撞造就了《金鎖記》這樣一部杰作。

　　金鎖記讀書心得 24

　　《金鎖記》是張愛玲小說中文化內(nèi)蘊最為豐厚的作品，刻畫了一個陰鷙毒辣的母親形象—曹七巧，把金錢異化人性的力量敘述的驚心動魄。

　　文章中，“家”——門第森嚴(yán)的姜公館對曹七巧來說是一座不滿陷阱的叢林，她由被迫陷入其中的無辜者變成陷阱的主動設(shè)置者。由于各種身心方面的空缺，人性中的負(fù)面因素潛滋暗長，發(fā)展為對金錢的變態(tài)追逐。這是一個在特殊的文化環(huán)境中滋生的女人，也是一個把自我所在黃金枷鎖中的女人，性格暴躁，心里變態(tài)，有著強烈的占有欲和瘋狂的報復(fù)欲，由金錢的犧牲品淪為金錢的奴隸，一步步喪失了人性。作者從人性的視角透視曹七巧的一生，發(fā)現(xiàn)黃金欲能夠把一個本屬杯具性的人物演化為一個邪惡的人。著名翻譯家傅雷稱贊“《金鎖記》是張女士截至目前為止最完美之作，頗有《狂人日記》中某些故事的風(fēng)味。至少也該列為我們文壇最美的收獲之一�！�

　　小說中，曹七巧與姜二爺?shù)幕橐霾⒎恰傲季墶�，而是以青春、健康——人，與地位、金錢——物，作為交換中介，造成了婚姻構(gòu)架的傾斜，人與物價值的互換倒置。曹七巧婚前是位麻油店老板的女兒，貪婪的兄嫂把她當(dāng)作搖錢樹賣給了高門大戶的姜家，只能當(dāng)二奶奶，受盡奚落。她的丈夫是個沒有一點“人氣”的骨癆病患者，坐著僅有三歲的孩子那么高。曹七巧剛到姜家時，并不以自身門第的低下而頹喪，市井社會的生辣氣使她在這個家庭里能夠待下去。然而，作為妻子的她卻算計著丈夫死后如何把分到的一大筆錢去蓋自我的黃金屋。張愛玲沒有按照傳統(tǒng)路敘述故事，而是讓七巧很快被高抬為正頭奶奶，還為姜家剩下一男一女，變成一個名正言順的妻子和母親。曹七巧本是個漂亮潑辣的女子，守著無情無欲的丈夫，情感世界一片空白，大膽熱烈的追求小叔子，雖然沒有得到回報，但對小叔子的幻想，仍是她荒蕪的情感世界中的一塊綠洲。十年后，當(dāng)季澤滿面春風(fēng)地立在她眼前時，七巧心生搖蕩，死去的夢復(fù)活了。然而又是在一瞬間，七巧的五彩夢醒了，熏染在金錢社會中的二奶奶已不是純情少女，當(dāng)她最終明白季澤不是為了感情而是出于對金錢的貪欲時，殘存的情感世界徹底坍毀了。她暴怒起來，把手中的扇子向他“擲去”，轟走了她等待多年的男人。在“寂寂的一剎那”，她后悔了，提著裙子，跌跌絆絆地跑上樓去，為的是要在窗戶里再看他一眼�？蓱z的.七巧受著強烈的情欲與物欲的的雙重煎熬，從此失去與現(xiàn)實的聯(lián)系，成了一個幽靈禁錮在精神的地獄里。

　　《金鎖記》寫出了人性的扭曲與變態(tài)，顛覆母愛，解構(gòu)母親深化。由于曹七巧在畸形的夫妻關(guān)系禁錮下從未享受過生命的真正歡樂，長期的壓抑刺激了她的心理，滿腹怨氣變成尖刻的歹毒，不擇對象。七巧在潛意識中是把兒子當(dāng)做一個真正的男人看待的，既然自我得不到，也不能讓別得到。

　　金鎖記讀書心得 25

　　七巧晚年的時候，并沒有花費筆墨去正面描寫她。而是通過童世舫的眼看了出來“門口背者光立著一個身材矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個瘋子”。

　　小說的題目叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢？我認(rèn)為是故事的主人公七巧被金錢套住了。別人愛她，她說那人是看上了她的錢；自己的侄子和女兒玩，她說是侄子欺負(fù)女兒，想霸占她的家產(chǎn)；女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長討公道就這樣三十年來，她帶著黃金的枷鎖，她用那沉重的.枷角害的自己沒得到美妙，也害的自己的孩子前程被斷送。當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會的桎梏。

　　在這篇小說中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的轉(zhuǎn)變也折射出了人物內(nèi)心的變遷。開場時的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆沉下去”這預(yù)示著一個沒落時代的一個沒落的家族；“模糊的狀月，像石印的圖畫”，這是七巧女兒長安眼中的月；“彰影綽綽的烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的兇狠的臉譜”是七巧眼中的月；“今日晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是黑漆漆的天上的一個白太陽”，是七巧兒媳眼中的月。

　　從這篇小說中也可以讀出一些封建社會的腐朽思想。過去結(jié)婚娶親，大戶人家講究門當(dāng)戶對，小戶貧困人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對她議論紛紛。這樣勢力的思想在今日也是存在的。一個人當(dāng)了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個人沒落了，那些原先吹捧他的人便會做鳥獸散。有一句俗語說得好“富在深山有遠(yuǎn)鄰，窮在鬧市無近親”。

　　讀完全文，我七巧的感覺不是厭惡，更多的是憐憫與可憐。生活在那樣一個沒落的時代是不幸的，七巧所受到的種。種不公正的待遇也不是她能躲避的，所以她只有選擇抵抗以自己的方式。

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