關(guān)于描寫春天四個(gè)字的詞語

　　杜甫(公元712年-公元770年)，字子美，漢族，河南鞏縣(今河南鞏義)人，杜甫在中國(guó)古典詩(shī)歌中的影響非常深遠(yuǎn)，被后人稱為“詩(shī)圣”，他的詩(shī)被稱為“詩(shī)史”。后世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。下面是YJBYS小編整理的關(guān)于杜甫的小故事，歡迎閱讀。

　　杜甫改掉貪玩的習(xí)慣

　　杜甫小時(shí)候很貪玩，連板凳都坐不住，長(zhǎng)到五六歲連一首詩(shī)都記不住。讓爺爺很生氣。

　　在爺爺?shù)膰?yán)厲管教下，杜甫改掉了貪玩的習(xí)慣。發(fā)奮苦讀，為了練好詩(shī)，他練習(xí)的習(xí)作裝了整整一麻袋。

　　杜甫成名以后曾在詩(shī)中表達(dá)了他對(duì)于詩(shī)歌創(chuàng)作的心得。那就是“讀書破萬卷，下筆如有神。”

　　憂國(guó)憂民的大詩(shī)人杜甫

　　唐開元年間，樂工李龜年、李彭年、李鶴年兄弟三人，都很有才學(xué)和很大的名聲。李彭年善舞，鶴年、龜年能唱歌，特別善于制渭川之曲，受到唐玄宗的特別看顧恩遇。李龜年兄弟在東都大興土木，建筑府第。府第制度的宏大，超出了公侯的規(guī)格，極其奢侈豪華。宅第在東都通遠(yuǎn)里，中堂的制度規(guī)模，在東都屬第一。

　　安史之亂以后，李龜年流落在江南，每遇上良辰勝賞，為人家唱幾首歌，座中的人聽他唱歌，沒有不掩面泣下的，經(jīng)常為之罷酒。杜甫也流落到江南，在一次宴會(huì)上聽到了李龜年的演唱，就寫了一首《江南逢李龜年》：

　　岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。

　　正值江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。

　　杜甫在二十歲至三十五歲的十多年間，曾先后漫游吳越和齊趙，對(duì)他后來的思想發(fā)展以及詩(shī)歌創(chuàng)作都很有好處。他第一次出游吳越，是沿著水路南下，以運(yùn)河經(jīng)長(zhǎng)江到達(dá)江南。

　　此時(shí)正當(dāng)唐朝繁盛之際，水陸交通四通八達(dá)，物產(chǎn)豐足，社會(huì)安定，他的叔父杜登當(dāng)時(shí)任武康(今浙江湖州)縣尉，另一位姑丈也在常熟縣尉任上，這為他的江南之行提供了極大的方便。長(zhǎng)達(dá)三四年的漫游生活，使他置身在江南明媚秀麗的山水之中，虎丘、姑蘇臺(tái)、劍池、剡溪、鑒湖等名勝古跡，喚起了他對(duì)祖國(guó)山河的熱愛和對(duì)古代文明的向往。

　　開元二十三年(735)，杜甫為參加進(jìn)士考試回到洛陽，但因考試落第，失去一次仕進(jìn)的機(jī)會(huì)。次年，他又出游齊趙，登泰山，過趙王叢臺(tái)，后來他回憶起這段漫游的生活時(shí)依然留戀不已：

　　放蕩齊趙間，裘馬頗清狂。

　　春歌叢臺(tái)上，冬獵青丘旁。

　　呼鷹皂櫪林，逐獸云雪岡。

　　這種呼鷹騎馬、逐獸射獵、放蕩輕狂的游俠式生活，延續(xù)了一段相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間。開元二十九年回到洛陽不久，又與著名詩(shī)人李白、高適一起游梁宋，梁園、吹臺(tái)、單父琴臺(tái)都留下了他們的足跡。先后長(zhǎng)達(dá)近十年的漫游，是他一生中最為無憂無慮的歲月，所謂“快意八九年”，正是他當(dāng)時(shí)心境的寫照。這一時(shí)期他先后創(chuàng)作了一千余首詩(shī)歌，可惜流傳至今的只有鳳毛麟角，其中《望岳》就是代表作。

　　岱宗夫如何?齊魯青未了。

　　造化鐘神秀，陰陽割昏曉。

　　蕩胸生層云，決眥入歸鳥。

　　會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。

　　自古以來，登覽泰山的騷人墨客不知留下了多少詩(shī)篇，但惟有杜甫這詩(shī)影響最大。“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”，這是何等的氣魄!正是這種盛唐氣象，使它成為膾炙人口的千古絕唱，簡(jiǎn)直可以和泰山永世并存。

　　唐肅宗至德元載(756)六月，安史叛軍攻下唐都長(zhǎng)安。七月，杜甫聽到唐肅宗在靈武即位的消息，便把家小安頓在郎州的羌村，去投奔肅宗。途中叛軍俘獲，帶到長(zhǎng)安。因他官卑職微，未被囚禁�！洞和�》寫于次年三月。

　　國(guó)破山河在，城春草木深。

　　感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。

　　烽火連三月，家書抵萬金。

　　白頭搔更短，渾欲不勝簪。

　　詩(shī)的前四句寫都城敗象，飽含感嘆;后四句寫心念親人境況，充溢離情。全詩(shī)沉著蘊(yùn)藉，真摯自然。

　　“國(guó)破山河在，城春草木深。”開篇即寫春望所見：國(guó)都淪陷，城池殘破，雖然山河依舊，可是亂草遍地，林木蒼蒼，一個(gè)“破”字，使人怵目驚心。繼而一個(gè)“深”字，令人滿目凄然。司馬光說“‘山河在’，明無余物矣;‘草木深’，明無人矣。”(《溫公續(xù)詩(shī)話》)詩(shī)人在此明為寫景，實(shí)為抒感，寄情于物，托感于景。為全詩(shī)創(chuàng)造了氣氛。此聯(lián)對(duì)仗工巧，圓熟自然，詩(shī)意翻跌。“國(guó)破”對(duì)“城春”，兩意相反。“國(guó)破”的頹垣殘壁同富有生意的“城春”對(duì)舉，對(duì)照強(qiáng)烈。“國(guó)破”之下繼以“山河在”，意思相反，出人意料;“城春”原當(dāng)為明媚之景，而后綴以“草木深”則敘荒蕪之狀，先后相悖，又是一翻。明代胡震亨極贊此聯(lián)說：“對(duì)偶未嘗不精，而縱橫變幻，盡越陳規(guī)，濃濃淡淡，動(dòng)奪天巧。”

　　“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。”這兩句一般解釋是，花鳥本為娛人之物，但因感時(shí)恨別，卻使詩(shī)人見了反而墮淚驚心。另一種解釋為，以花鳥擬人，感時(shí)傷別，花也濺淚，鳥也驚心。兩說雖則有別，其精神卻能相通，一則觸景生情，一則移情于物，正見好詩(shī)含蘊(yùn)之豐富。

　　詩(shī)的前四句，都統(tǒng)在“望”字中。詩(shī)人俯仰瞻視，視線由近而遠(yuǎn)，又由遠(yuǎn)而近，視野從城到山河，再由滿城到花鳥。感情則由隱而顯，由弱而強(qiáng)，步步推進(jìn)。在景與情的變化中，仿佛可見詩(shī)人由翹首望景，逐步地轉(zhuǎn)入了低頭沉思，自然地過渡到后半部分——想望親人。

　　“烽火連三月，家書抵萬金。”自安史叛亂以來，“烽火苦教多信斷”，直到如今春深三月，戰(zhàn)火仍連續(xù)不斷。多么盼望家中親人的消息，這時(shí)的一封家信真是勝過“萬金”啊!“家書抵萬金”，寫出了消息隔絕久盼音訊不至?xí)r的急切心情，這是人人心中所有的想法，很自然地使人共鳴，因而成了千古傳誦的名句。

　　“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”烽火遍地，家信不通，想念遠(yuǎn)方的慘戚之象，眼望面前的頹敗之景，不覺于極無聊之際，搔首躊躇，頓覺稀疏短發(fā)，幾不勝簪。“白發(fā)”為愁所致，“搔”為想要解愁的動(dòng)作，“更短”可見愁的程度。這樣，在國(guó)破家亡，離亂傷痛之外，又嘆息衰老，則更增一層悲哀。

　　這首詩(shī)反映了詩(shī)人熱愛國(guó)家、眷念家人的美好情操，意脈貫通而不平直，情景兼具而不游離，感情強(qiáng)烈而不淺露，內(nèi)容豐富而不蕪雜，格律嚴(yán)謹(jǐn)而不板滯，以仄起仄落的五律正格，得鏗鏘作響，氣度渾灝，因而一千二百余年來一直膾炙人口，歷久而不衰。

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