關(guān)于文學(xué)語言的對偶美分析論文

　　我國的古典文學(xué)十分講究對偶，詩詞尤要對仗工整。如《詩經(jīng)》《采薇》中“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪菲菲”就是很工整的對偶句，音律也很美。先秦諸子散文中不乏整飭齊諧的句子。如荀況的《勸學(xué)篇》中“不積跬步，無以至千里；不積小流，無以成江�！本涫且謸P(yáng)頓挫的正對；從學(xué)過荀況的秦相李斯《諫逐客書》中的“泰山不讓土壤，故能成其大；河海不擇細(xì)流，故能就其深”，與荀況的“跬步”句有異曲同工之妙。在騷體基礎(chǔ)上發(fā)展起來的漢賦，對偶手法的運(yùn)用更加純熟。到了魏晉，駢文興起，雖有形式雕琢之弊，但在散文對偶、對仗的技巧上又樹新蠹，劉勰的《文心雕龍》就是用駢文體寫的。如《物色》篇“詩人感物，聯(lián)類不窮，流連萬象之際，沈吟視聽之區(qū)；寫氣圖貌，既隋物以宛轉(zhuǎn)，屬采附聲，亦與心而徘徊�！遍L短句交錯，組詞勻稱，聲調(diào)鏗鏘，節(jié)律謹(jǐn)嚴(yán)。盛極一時的唐詩更把對仗工整、平仄有序規(guī)定為嚴(yán)格的律詩形式。

　　我國現(xiàn)代著名作家無不受到中國古典文學(xué)修辭對偶傳統(tǒng)的影響。即使用白話文寫作也注意長短句相間，聲韻清亮，注意語句排列的形式美。語言大師魯迅作品中這樣的例子隨處可見。如《南腔北調(diào)集·〈論第三種人〉》中講團(tuán)結(jié)小資產(chǎn)階級作家的一段話：“左翼作家并不是從天上掉下來的神兵，或國外殺進(jìn)來的仇敵，他不但要那同步走的‘同路人’，還要招致那站在路旁看看的看客也一同前進(jìn)。”這一段話中的“神兵”與“仇敵”相對，“天上掉下來”與“國外殺進(jìn)來”不但比喻恰切，而切對仗也整齊。

　　對偶的修辭方法在新詩寫作中也得到大量運(yùn)用，它使音韻和諧，朗朗上口，句子勻齊。如郭小川的《祝酒歌——林區(qū)三唱之一》：“舊話說：/跑一天的腿，/張一天的嘴；/咱們說：/喝三瓢雪水，/放萬朵花蕾！”句句對仗。又如李季《向昆侖》中的一節(jié)：“緊緊握手含淚告別，/殷殷囑咐常通信函，/忙匆匆爬上大卡車，/情依依預(yù)祝再相見！”對仗也極工整。

　　我們有些作品不但語言貧乏，在句式上、用詞上也少變化。我們在閱讀欣賞名著學(xué)習(xí)語言時，不僅要積儲大量詞匯，還要學(xué)習(xí)對偶的技巧。

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