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油畫(huà)的間接畫(huà)法
油畫(huà)除了直接畫(huà)法之外，還有間接畫(huà)法。間接畫(huà)法一般都是利用油畫(huà)媒介的透明性的，也被稱(chēng)為透明畫(huà)法�，F(xiàn)在我們來(lái)了解一下油畫(huà)的間接畫(huà)法。
古典間接畫(huà)法
又稱(chēng)多層透明畫(huà)法，歷史悠久，是歐洲傳統(tǒng)繪畫(huà)的古老方法。歐洲丹陪拉繪畫(huà)技法和早期油畫(huà)普遍采用這種繪畫(huà)方法。它是利用樹(shù)脂光油的透明性和干燥速度快的優(yōu)點(diǎn)，把一層顏色單獨(dú)罩染在另一層顏色上，下層顏色與上層顏色通過(guò)光線(xiàn)折射的物理混合產(chǎn)生另外一種顏色、使我們看到的顏色其實(shí)是一種視覺(jué)上的混合猶如多層有色的透明玻璃疊放在一起。所以歐洲古典間接畫(huà)法指的是作畫(huà)過(guò)程中造型也色彩相分離。
早期油畫(huà)透明技法是單線(xiàn)勾勒輪廓定稿后，用單色塑造明暗關(guān)系、再用簡(jiǎn)單的透明顏色平涂罩染，這也是最基本的間接畫(huà)法后來(lái)隨著明暗關(guān)系和造型技術(shù)的進(jìn)步和成熟，逐漸發(fā)展成為用單一顏色做完整素描，最后罩染一遍或多遍透明顏色的繪畫(huà)技法。古典寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的油畫(huà)強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)和造型的寫(xiě)實(shí)性和嚴(yán)謹(jǐn)性，無(wú)論是一次還是多次的色彩罩染都要服從于形體和造型。透明畫(huà)法的最大特點(diǎn)是把型的塑造和色的罩染相分離，這樣就可以從容地集中精力把造型解決好后在考慮色彩問(wèn)題。因此創(chuàng)作的稿子造型要準(zhǔn)確、肯定、嚴(yán)謹(jǐn)、避免罩染時(shí)再去修改形體。
油畫(huà)間接畫(huà)法
基本上可以分為兩大類(lèi)，分別是提白罩染法和塑造罩染法。
提白罩染法是在畫(huà)面定稿后作一中間色層中間色層可以根據(jù)畫(huà)面需要處理并在中間層上用半透明或不透明的白色從畫(huà)面的亮部畫(huà)起進(jìn)行提白塑造形體。形體要盡量保證暗部的透明性，根據(jù)需要暗部可以適當(dāng)加深。提亮完成的畫(huà)面黑白層次要強(qiáng)烈一些整體效果要完整待干后用半透明或透明色在型體上進(jìn)行罩染。這樣豐富的畫(huà)面形體和統(tǒng)一的色彩關(guān)系才產(chǎn)生了間接畫(huà)法特有的質(zhì)感和和諧的美感透明、含蓄、晶瑩作畫(huà)過(guò)程中提白是為了造型罩染是為了解決色彩。這種方法是不透明色的提白與透明色的罩染交替進(jìn)行的，從而獲得造型和色彩的嚴(yán)謹(jǐn)與深入。
塑造罩染法是在畫(huà)面定稿后用單色在白色畫(huà)底或有色底上進(jìn)行型體的塑造，但畫(huà)面的色彩和明暗對(duì)比要為后期罩染留有余地整個(gè)畫(huà)面的明暗關(guān)系要比正常的黑白灰淺一度。畫(huà)面塑造好后，最后通過(guò)罩染使畫(huà)面深入完善，也使罩染前較亮的部分通過(guò)顏色的反復(fù)罩染達(dá)到視覺(jué)合適的程度。這種方法也是塑造與罩染前后分離，色彩由透明、半透明與不透明色層共同完成。當(dāng)然，不同時(shí)期或同一時(shí)期不同藝術(shù)家由于審美趣味的不同對(duì)間接畫(huà)法的運(yùn)用也不相同也不是簡(jiǎn)單的按一種方式來(lái)規(guī)定完成。它們的共同特征表現(xiàn)為造型與色彩分開(kāi)進(jìn)行處理，通過(guò)多次透明與不透明色層的反復(fù)重疊、滲透而獲得最后的視覺(jué)混合。因此，它不是一次性的直接畫(huà)出物象的型體和色彩，而是多次的多層的，間接的完成工作。
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