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女高音聲區(qū)統(tǒng)一的誤區(qū)有哪些
談到聲區(qū)的統(tǒng)一，一些女高音有許多的誤區(qū)和一些不太正確的看法,這對(duì)于她們?cè)斐闪瞬恍〉睦_，下面我們一起來(lái)了解女高音聲區(qū)統(tǒng)一的誤區(qū)有哪些吧，歡迎大家閱讀!
女高音聲區(qū)統(tǒng)一的誤區(qū)有哪些
1、真假聲打架
要了解“真假聲打架”就要先了解什么是“真聲”什么是“假聲”�！罢媛暋本褪侨寺曌钊菀装l(fā)出的聲音，近似于說(shuō)話的聲音，也叫做自然聲區(qū)。這種自然的聲音在歌唱中只要加上一些泛音共鳴就很美了�！凹俾暋鳖愃朴诳谏诘穆曇�，這種聲音虛假無(wú)力,沒(méi)有音色。這兩種發(fā)聲方法所發(fā)出的聲音機(jī)能和聲音效果都是很不相同的。簡(jiǎn)單的說(shuō),發(fā)“真聲”時(shí),是兩個(gè)聲帶閉緊靠攏而整體振動(dòng)發(fā)出聲音的。發(fā)“假聲”時(shí),兩個(gè)聲帶雖然是互相靠攏的但是并不是非常緊貼的,也不振動(dòng)發(fā)出聲音,而是在氣吸通過(guò)時(shí),在它們之間吹成一個(gè)空洞,并在喉腔螺旋似的振動(dòng)發(fā)出聲音�！罢媛暋币�?yàn)橛新晭д駝?dòng)的聲音參加進(jìn)來(lái)所以它的音質(zhì)比較結(jié)實(shí),“假聲”因?yàn)闆](méi)有聲帶的振動(dòng)參加所以它的音質(zhì)就比較空虛無(wú)力。由于這兩種發(fā)音方法的性質(zhì)截然不同,因此在歌唱的過(guò)程中從真聲唱到假聲就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)或幾個(gè)“音殼”(音殼：就是在真聲與假聲銜接時(shí)由于發(fā)音性質(zhì)不同無(wú)法銜接，所產(chǎn)生的類似于破音似的聲音)或者是從真聲換到假聲時(shí)必須停下來(lái)才能換過(guò)去，這些都是真假聲打架所造成的現(xiàn)象。在最初學(xué)習(xí)聲樂(lè)的時(shí)候唱低音區(qū)用真聲唱的很重、很大聲，自己感覺(jué)聲音很有威力，到了高聲區(qū)就改用假聲唱，聲音就會(huì)突然變的特別的虛，自己聽(tīng)起來(lái)都不象同一個(gè)人唱出的聲音，一般大號(hào)些女高音會(huì)較多出現(xiàn)這種狀況，發(fā)聲一般在小字一組的降e-g開(kāi)始換聲，所以從降e-g開(kāi)始除非停下來(lái)把真聲換成假聲唱，否則臨近小字一組g的幾個(gè)音就會(huì)出現(xiàn)“音殼”現(xiàn)象。由于歌曲中音高不象發(fā)聲時(shí)那樣規(guī)律，所以在歌曲中聲音的運(yùn)用更加困難。
比如：意大利藝術(shù)歌曲《尼娜》雖然音域不寬，但是在當(dāng)時(shí)那種聲音誤區(qū)下，第一句都是很難進(jìn)行的，因?yàn)槌谝粋�(gè)音是f(用真聲唱)，第二個(gè)音是降a(用純假聲唱)兩音之間僅是小三度，跨度并不大，可所用的聲音機(jī)能卻差距很大，所以唱兩個(gè)音之間就會(huì)出現(xiàn)“音殼”，這種問(wèn)題嚴(yán)重的女高音甚至連一首完整的歌曲都唱不下來(lái)。
2、高低聲區(qū)都用假聲唱
還有許多的女高音為了避免上述的真假聲打架問(wèn)題,采用的辦法是從低到高都用“假聲”一唱到底，女聲如果整個(gè)一首歌曲都用假聲來(lái)唱的話,可想而知那將是一首沒(méi)有音質(zhì)、音色、沒(méi)有變化和情感色彩的空殼。其實(shí)這真的很可怕，即使你竭盡所能,那虛弱的聲音在藝術(shù)上也是毫無(wú)價(jià)值的。不但如此,由于發(fā)假聲時(shí)拉緊聲帶的肌肉不積極工作,長(zhǎng)期運(yùn)用純假聲歌唱,會(huì)促使天然的發(fā)音機(jī)能逐漸消退。其實(shí),上述排斥假聲的言論只是指它以純假聲的形式出現(xiàn),但是,一旦它被訓(xùn)練情況就不同了。在聲樂(lè)教學(xué)的過(guò)程中也遇到過(guò)這樣的誤區(qū)，在唱(圖二)意大利藝術(shù)歌曲《假如你愛(ài)我》中表現(xiàn)的由為明顯，在唱第一句se tu m’a mi時(shí)由于音區(qū)稍微高些，所以還不算太難受，在唱第二句se tu sospiri sol per me時(shí)的聲音已經(jīng)很虛了，即使用再大的力氣去唱也是無(wú)濟(jì)于事的，唱到第三句gentil pa stor的后三個(gè)音時(shí)已經(jīng)沒(méi)有聲音，只能聽(tīng)見(jiàn)出氣的聲音，當(dāng)時(shí)那樣唱歌是根本表現(xiàn)不出作品內(nèi)容的。
拓展閱讀：
女高音歌唱訣竅
歌唱呼吸的最高境界就是呼吸的保持、暢通與流動(dòng)。橫膈膜呼吸法本身就是對(duì)“氣息的保持、暢通和流動(dòng)”的一步到位的訓(xùn)練方法，當(dāng)掌握了橫膈膜呼吸法，就實(shí)現(xiàn)了氣息的保持、暢通和流動(dòng)。
橫膈膜呼吸法強(qiáng)調(diào)呼吸時(shí)忘掉呼吸通道。在歌唱呼吸的的過(guò)程中應(yīng)該忘掉口鼻咽喉這個(gè)呼吸通道，將其解放出來(lái)使其充分發(fā)揮聲音共鳴體的作用，使聲音盡量避免“卡”、“壓”、“緊”、“擠”的弊病，實(shí)現(xiàn)呼吸的暢通與歌聲的流動(dòng)。
演唱中聲區(qū)時(shí)，不用花太多心思去控制氣息，只需平靜呼吸，把心思用在表達(dá)音樂(lè)的感情上，頭腦中只要想到氣息“粘”在橫膈膜位置就行了。這時(shí)橫膈膜的位置不用認(rèn)為去調(diào)節(jié)，讓其保持在平常呼吸的正常狀態(tài);演唱低音時(shí)，就要適當(dāng)提高呼吸支點(diǎn)的位置，適當(dāng)上移一點(diǎn)，以保證聲音的結(jié)實(shí)度。
演唱高音時(shí)，就一定要讓心往下墜的感覺(jué)“做主”，以實(shí)現(xiàn)呼吸支點(diǎn)下降，在唱特別高的音時(shí)，甚至需要使狠勁拉住橫膈膜。然而 歌唱中，高中低音是隨時(shí)在變化著的，因此，呼吸支點(diǎn)也在不斷地游移，始終保持用橫膈膜呼吸，并在橫膈膜移動(dòng)范圍內(nèi)調(diào)整呼吸支點(diǎn)，就能很好地進(jìn)行演唱。
女高音歌唱訣竅
樹(shù)立一個(gè)正確的聲音概念——混聲歌唱
混聲是女高音進(jìn)行演唱的基石，如何快速準(zhǔn)確地進(jìn)入混聲的歌唱狀態(tài)，是女高音訓(xùn)練之初的首要問(wèn)題，其中音區(qū)的選擇是非常關(guān)鍵的。選擇了過(guò)低或過(guò)高的音區(qū)都會(huì)影響對(duì)女高音的訓(xùn)練進(jìn)度，也容易對(duì)其音色的形成造成一定的阻礙，并產(chǎn)生一系列的問(wèn)題和毛病。選用小字一組的f到小字二組的d之間，這段音區(qū)是相對(duì)比較恰當(dāng)?shù)摹槭裁匆谟?xùn)練的開(kāi)始階段選擇這個(gè)音區(qū)?這是由于未經(jīng)訓(xùn)練的女高音的真假聲區(qū)別得非常明顯，不容易將真假聲無(wú)痕跡地混合在一起。在訓(xùn)練的開(kāi)始階段，過(guò)多地強(qiáng)調(diào)真聲或假聲都是不可取的。而這段音區(qū)位于高聲區(qū)和中低聲區(qū)的交匯階段，將這段音區(qū)把握好，會(huì)為以后的聲音訓(xùn)練打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
建立聲區(qū)統(tǒng)一的歌唱觀念
能否在各個(gè)聲區(qū)之間自如地過(guò)渡是衡量女高音歌唱技術(shù)高低的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。如果換聲區(qū)解決不好，會(huì)造成聲區(qū)不統(tǒng)一，低、中、高聲區(qū)脫節(jié)，音色和音量不一樣。女高音是多以頭聲為主進(jìn)行歌唱的，因此女高音只要假聲運(yùn)用得當(dāng)，演唱高聲區(qū)并不感到太困難，但她們從高聲區(qū)下行到中聲區(qū)時(shí)將出現(xiàn)假聲、真聲過(guò)渡和聲區(qū)的統(tǒng)一問(wèn)題。女高音除中聲區(qū)與高聲區(qū)之間容易出問(wèn)題之外，在中聲區(qū)與低聲區(qū)的換聲點(diǎn)也常常出現(xiàn)麻煩，要么聲音太虛，要么完全用真聲，過(guò)渡很困難，常出現(xiàn)真假聲打架的問(wèn)題。女高音天然的高泛音比男聲多，使得中聲區(qū)與高聲區(qū)之間的換聲點(diǎn)較之男聲不明顯而且好過(guò)渡一些。又因有的女高音純用假聲也能演唱，所以高聲區(qū)與中低聲區(qū)之間的換聲區(qū)往往被忽視。當(dāng)選用小字一組的f到小字二組的d之間這段音區(qū)時(shí)，就等于直面了換聲區(qū)問(wèn)題的焦點(diǎn)，這樣就加速了進(jìn)行混聲的訓(xùn)練過(guò)程，縮短了解決問(wèn)題的時(shí)間。無(wú)論歌者的嗓子自然條件稍好一些還是稍差一些，從長(zhǎng)遠(yuǎn)角度講，要想唱出美妙的聲音就必須確立規(guī)范的聲音概念。在科學(xué)的方法面前人人平等，訓(xùn)練之初就要抓住問(wèn)題的關(guān)鍵，建立聲區(qū)統(tǒng)一的概念，從而更進(jìn)一步確立混聲歌唱。
哼鳴切入快速混音
自然聲區(qū)的訓(xùn)練是歌唱嗓音發(fā)展的一個(gè)基礎(chǔ)。這段聲區(qū)有幾個(gè)音屬于自然聲區(qū)，有幾個(gè)較高的音則屬于換聲區(qū)，所以這部分音區(qū)的訓(xùn)練要非常小心，音量不宜太大，以中強(qiáng)度為好，嘴巴不要張得太大。這個(gè)聲區(qū)訓(xùn)練的要求就是要自然，不能施加任何不必要的力量，氣息要有充分的支持，但是不可僵硬，要給人輕松的感覺(jué)。訓(xùn)練之初在練聲曲目的選擇上要多以下行音階為主，訓(xùn)練以哼鳴進(jìn)入確立聲音的位置。其具體步驟是：第一步，嘴唇輕合并使口腔內(nèi)不能留有空隙，用鼻子吸氣，氣要深吸到底而且反復(fù)快速多吸幾次，這樣可以使空氣在鼻腔內(nèi)能夠刺激到聲音的高位共鳴點(diǎn)。第二步，在明確鼻腔內(nèi)高位共鳴點(diǎn)的前提下，適量吸氣輕輕哼出，把聲音安放在共鳴點(diǎn)上。注意試探用氣，音量要小，感覺(jué)把聲音哼到頭腔里去。同時(shí)注意區(qū)別低位置的鼻音哼鳴，低位置的鼻音哼鳴時(shí)鼻翼的震感稍強(qiáng)一些，而正確的高位置的哼鳴鼻翼的震感相對(duì)弱一些。第三步，當(dāng)能夠熟練掌握閉口哼鳴時(shí)就可以把嘴張開(kāi)進(jìn)行開(kāi)口哼鳴。注意保護(hù)好聲音位置，閉口哼鳴與開(kāi)口哼鳴的感覺(jué)是相同的。開(kāi)口哼鳴時(shí)要保持下巴和舌的放松。訓(xùn)練過(guò)程中當(dāng)遇到小字二組的c音左右時(shí)，聲音會(huì)出現(xiàn)憋卡現(xiàn)象，會(huì)出現(xiàn)破裂音，這時(shí)不要用力要自然地順過(guò)去。在正確哼鳴的基礎(chǔ)上引入“啊”母音，其感覺(jué)也與哼鳴一樣盡量以順為主。注意“啊”的開(kāi)口不要過(guò)大，舌頭放松，舌面放平，下巴放松，要求同哼鳴的感覺(jué)一樣，而且“啊”的音感位置也同樣放在高位共鳴點(diǎn)上。當(dāng)然，練聲曲目有很多，在練習(xí)過(guò)程中可以靈活運(yùn)用，也可再引入其他的母音。但注意要循序漸進(jìn)，不要操之過(guò)急。聲樂(lè)訓(xùn)練是一項(xiàng)既復(fù)雜而又細(xì)致有步驟的雙向教學(xué)活動(dòng)，要深入了解每個(gè)學(xué)生的特點(diǎn)，有分析、有計(jì)劃地訓(xùn)練，因材施教。
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